育婴奇谭评价

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Bringing Up Baby (1938)
这又是一部译名与情节无关的电影。《育婴奇谭》？扯蛋，电影里根本就没有与婴儿有关的情节。英文名中的“Baby”，指的是一直叫做Baby的美洲豹。可见翻译本片的人，根本就没看过电影。电影的三个中文名字中，只有“管教贝贝”还算贴切。哎，译名害死人啊。
本片是一部纯喜剧，而且很闹的喜剧，讲述一男一女两个人因为一只美洲豹所引起的混乱。男主角一个研究恐龙的教授，马上就要结婚，在结婚前要从一个富婆那里给博物馆募集资金。当男主角与富婆的代理人见面时，遇见了疯疯癫癫的女主角。女主角对男主角一见钟情，于是就想方设法的接近他。女主角有一只美洲豹，是她的亲戚从巴西弄来的。女主角利用美洲豹找出各种借口将男主角带到了她家的野外别墅。此时，男主角才知道富婆就是女主角的姨妈。为了给富婆留下好印象，男女主角只好向随后到来的姨妈说起谎来。于是

《育婴奇谭》是典型的也是经典的神经喜剧，但是却遭遇了票房惨败，女主角凯瑟琳•赫本瞬间成为票房毒药，数年后才艰难翻身。如此一部为人众人称赞的佳作，为什么会有如此的遭遇，我来谈谈自己的看法。
霍克斯处理本片的手法显然无可指摘，个性鲜明的主角和配角个个浑身是戏，情节编排丝毫没有牵强之处，顺理成章的误会和意外造成的连串笑话源源不绝，虽然没有什么耸人的奇观场面，但是顺畅的节奏却给人以强烈的目不暇接，剧情推进快速，妙语层出不穷，一个下意识的动作，一句强词夺理的抢白，一段阴差阳错的乌龙，一串精疲力竭的混乱，都使全片从头到尾充满奇妙的张力，直到最后一刻仍有意想不到的情节发生。单从技法上看，本片的经典地位名至实归，而且商业手法如此纯熟如此讨喜，理应有大把观众买账才对。
事实上，我在观看本片的时候，也一直充满一个疑惑，明明各方面都挑不出什么毛病，为什么看着就是有一种不那么舒服的感觉呢？后来发现，票房不佳的原因，估计就在这里了，罪魁祸首不是别人，正是女主角。
不是说赫本的演技不好

的确像剧情简介里说的，这戏够荒诞！居然整出了豹子来，而且还是推动剧情发展的“重要角色”。
开始还不明白这剧和育婴有啥关系，一看英文原名才发现“Bringing Up Baby ”，而“Baby”正是那只小豹子的名字，原来如此！
没想到凯瑟琳·赫本出演了这样一个“无厘头”的富家千金，加里·格兰特在这部片子里也一改风流倜傥的形象，戴上眼镜摇身一变成了木头脑袋的科学家，看到他抱着恐龙骨头的激动样，不禁让我想到了“六人行”的ROSS，当然比ROSS帅多了。
赫本为了留住心爱的人制造了各种麻烦，用尽了所有的方法，使整个电影里充满了笑料。整体来说还是挺好看的，就是剧情离奇了一点，从可信度上说，不太靠谱，从观赏价值上说，还可以。
从这部剧上看，感觉小马同学说的还是挺对的：过去的电影技术就发展到那个阶段，想精彩只能从剧情下手。编剧为了吸引观众常常是天马行空的想象，于是这种“奇谭”才会诞生。

乐观、独立、逗逼又美丽，自以为是又热爱冒险，体质与内心都十分结实又神经的凯瑟琳・赫本，绝对配得上一只大猫（美洲豹）做Baby。
据说在赫本在她一生唯一的一次并不顺利的婚姻中，在1920年代，她曾要求丈夫去掉史密斯的姓，因为「史密斯太太」这个名字「太普通」。
作为一名堪称伟大的演员，赫本在她饰演的诸多影片中都在鲜明地彰显女权，即便是在《育婴奇谭》这样一部怪人喜剧（或曰脱线喜剧）中，至于当年在美国票房惨败，以及多年来豆瓣评分（7.5）都低于IMDb（8.0），也不过是观众观念的一种展现罢了

[认识电影]
（1）
实际上,电影意识形态的明显程度不一,为方便故,我们可以将之分为下列三大类：中立、暗示、明示。
中立neutral：逃避主义电影和轻娱乐电影多会将社会环境抹淡,采用模糊轻快的背景,使故事可以顺畅进行,他们会强调动作、娱乐价值和偷悦,是非等观念只在表面触及,甚至不分析,如《育婴奇谭》。最极端者为没有实物的先锋派影片,如《诱惑》和《韵律21》，里面几乎没有任何意识形态价值全在美学上——一种颜色、一个形状或一段动感的旋转。

在大卫·赫胥黎身上，我们能发现伍迪·艾伦在自己电影中创造的个人形象。
正如《疤面人》让马丁·斯科塞斯或杜琪峰的不少黑帮电影黯然失色那般，伍迪·艾伦的喜剧似乎也并非完全来自原创。
唯唯诺诺、拘谨胆小，喜欢侃侃而谈，时常不自知地陷入尴尬情境的知识分子形象，至少已经能从加里·格兰特在《育婴奇谭》扮演的“骨头先生”身上找到先例。
这么看来，伍迪·艾伦的电影不再那么稀奇。因为已有先行者，后来者只需依循自己的风格改造即可

育婴奇谭：真想掐死女主角,让她丫闭嘴!
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