日本清兵卫

　　象黄昏般乏力的清兵卫。
　　记得早在看这个电影介绍的时候就想：武士该算比一般男人强的男人，但即便是武士，也会乏力吗？
　　山田洋次作品
　　提到山田洋次，不可能不想到寅次郎的故事，也就是男人真命苦。看《日本电影一百年》，说松竹公司死抱着这部电影不放直到渥美清去世，这样重复的作品其实之所以可以被忍受，因为不断地会有人变老，不断地会有人对生活感到不胜负荷，咫尺天涯的银幕上，看着一个近乎猥琐的男人，竟然就这么穿梭在快乐和枯寂之间，恰似你我，至少恰似可以藏身于黑暗中的我。
　　对山田洋次最好的表扬我记得是一个影迷的话：山田君，希望你保重身体，这样我们可以继续看到你让我们感动的电影。
　　是啊，我们和某一个人相处久了，似乎就会产生一种盲目，这个人一定会给我们温暖，我们不会茫然失措，这种盲目古时候叫做信任，现在叫做，现在我也不知道还有多少人值得这样信任。更何况这也许是一个彻头彻尾陌生的导演，一个异国的人，但毕竟我们无法对他彻头彻尾的陌生。
　　真田广之
　　真田广之表演的武士并不是道家的

这些天来，总是会想起《黄昏清兵卫》，山田洋次在随心所欲不逾矩的七十多拍的一部片子。我是排斥各种各样的心理暗示的，但实在无法抵御有些影视或文学形象对我的诱惑，他们以某种片段式的强有力的攻击在特别的时刻突破了我的防线。于是，就在这些特别的时刻里，我放下自己坚定的立场，掀开门帘进入他们的世界，像是去密会一位老友，聊聊人生，谈谈天地。
如果说人在困境之中容易被《肖申克的救赎》打动，那么人在闲适之中就会容易被《黄昏清兵卫》打动，至少我属于此类人，尤其在我被抛弃，也准备放弃的时刻，这部突上心头的影片就如同一条坚韧的绳索把我牢牢地绑缚住，每一次想起，每一次品味，便益发觉察到它的约束力，或者说是拯救力。
依靠外物以寻得拯救可耻么？不可耻，因为同样的外物在不同的人面前具有不同的意义。我一直对这个世界无法给我惊艳之感而有颇多失落，但现在发现，惊艳之物固然可能让我的生活变得多姿多彩，但还有另外一种东西也能够以其他方式让我有所希翼，那就是安宁质朴的迟钝，或者说是“拙”而不群的孤独。
井口清兵卫

因为扮相的原因（尤指男性），我向来对日本古装片有种挥之不去的抵触情绪，但是因为你的喜爱，并且反复强调，我还是认认真真地看了，开篇十分钟后由被动转为主动。
对于山田洋次，整体印象来自于寅次郎系列：一个长相抱歉的小眼睛男人屡败屡战的爱情坎坷之路。当年中国引进了很多部，曾经风靡一时，年幼的我却只惊叹于那些令人怅然若失的美丽女主角们。真正令我念念不忘的，其实是另两部片子，《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》，完全称不上成功的男人收获完美爱情的故事，奠定了我从此以后对感情的统一标准。
又有点儿跑偏了，还是回来说说黄昏先生吧。等级森严的武士集团中身处末位的低等武士，个人尊严如蝼蚁般微末，虽然衣著邋遢，发髻凌乱，浑身还散发着咸鱼味道，虽然因为自己无法随波逐流与时俱进而成为他人口中的笑柄，沉默寡言的表象下却依然隐忍地坚守着自己所珍视的一切：任何时候都不可或缺的思考，任何时候都不可亵渎的爱情，任何时候都不可推卸的责任。这个无力也并不热衷于摆脱自己命定人生的男人，平静淡然地接受命运的一切安排

又一部让我看得热泪盈眶的好电影，这样平实自然，质朴无华的叙事基调下，好多细节看得出是有温度的，让人心生暖意，又感受到居家的那种简素之美。另外，我喜欢有气节的人，喜欢心中有定见的人。而清兵卫，就是这样的人。
什么是幸福？得到自己想要的就是幸福。井口清兵卫不是世俗意义上的武士，也不是传统价值观里的成功男人。他不追名逐利，安于贫贱，恬淡知足。一身好武艺，却不想委身权贵，获取荣华，扬名立万。家徒四壁，穷困潦倒，仍不改其志。成日里忙里忙外，尘满面，一身垢，但全心全意照顾着一家老小

夜深，躺在床上，睡不着，随手翻出一部片子，买来一直没看的，《黄昏清兵卫》，日本电影，山田洋次导演，我喜欢的风格，平民、平淡、平和，想起了内敛的高仓健，还有苦命乐呵的寅次郎。多少年没看山田导演的作品了？拿这部片子来催眠是不是有点不敬？结果，看完我失眠了。
山田大导演还是他一贯平平淡淡的调子，虽然是古装片，据说还是他拍的第一部古装片呢，虽然主角是武士，可一点不似日本其他的武士电影般刀光血影狠呆呆的，反倒有一股暗流，跟着影片缓缓把故事诉说完后，以无形之力击出，让我呆呆坐于床上，回味良久。
我自问，这样的电影在当下的中国能拍得出来吗？拍出来又能得到认可吗？《黄昏清兵卫》可是拿下了当年日本几乎所有的电影奖项，就连主演真田广之和宫泽理惠都把表演奖拿到手软，只是希望日本电影界不是看在名导“十年磨一剑”的面子上，而是真正看懂了老导演的良苦用心和高深功力，真心的赞赏。
特别是在一个浮躁的乱战年代，成功是惟一的价值体现，金钱是衡量成功的惟一标准，人是否可以有不同的选择

《黄昏的清兵卫》荡气回肠的剧情片 武士时代的挽歌
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