你是否记得彩色玻璃孔？十三岁的少女书娟透过孔眼，偷窥到环肥燕瘦的金陵十三钗婀娜而来，顿时在少女心头划亮一根火柴，倾颓黑暗的南京城有了光彩。彩色玻璃，是少女群体与外界交流仅有的窗口，它屏蔽了战时硝烟，遮掩住秦淮河的尸臭、紫金山的哀鸣。它显然被赋予了一种象征性、仪式性的庄严，关乎人性隐秘的成长，更贴合导演的创作意图。
偷窥，意味着内心的隐秘作祟，出于不自信、嫉妒、贪婪、猎奇等欲望的驱使，书娟邂逅玉墨的第一时间，嫉妒与自卑浑然一体，在心头擦亮，如同火柴。一个是豆蔻年华知书达理的教会少女，一个是秦淮河畔青楼戏坊的失足佳人，两者可谓分庭抗礼。天使与魔鬼，善良与邪恶，两者代表着看似永远无法调和的矛盾，然擅于书写女性的作家严歌苓却将两个对立的群体掷于封闭的统一空间，刘恒更是继承《伏羲伏羲》等前作所积淀的功力稍加着墨，加之张艺谋惯常的女性叙事作导引，女人戏也就越发好看了。
张艺谋一直是执迷于女性书写的创作者：《红高粱》中的仪式性交媾大胆地揭开中国面对西方的遮羞布
一部电影的成功，并非一定要看制作，只要个中某个场景、某个镜头触动你了，它就不算失败。不论各人说什么挑战名族仇恨也好、花赤资装逼也好，被触动的人他总会被触动，不被触动的，拍的再好也不会被触动。
那段历史可能是每个中国人的痛吧。谁说商女无知，起码片子让一部电影是否我心碎了、感动了、流泪了！这就是人性的光辉。
我非常羞耻地说，因为某些原因，我去看了《金陵十三钗》。这是一部本来我连一眼都不想看的电影。我感到受到了很大的羞辱。
必须声明，我不是一个左派愤青，我只是一个心智正常的、不怎么关心政治的普通国人，也认同“南京事件的一页早应翻过”的观点。但我也是人，不管是南京大屠杀还是扬州大屠杀还是广岛大屠杀或者随便什么地方的大屠杀，我觉得都应该是一个沉重、令人感到遗憾和肃穆的话题。而对于这部影片，我只能用“无耻”来形容。选择用这么一个沉重的题材作为影片的大背景，而表现的却不过是一群烟花女子的妖艳、情色，再配上那些经不起推敲的情节和猥琐的调笑片段（特别是裸身换衣服和袭胸游戏的片段），真的让人很伤感。
从我有知起，自《屠城血证》始，至今我已看过4、5部有关这个事件的电影。《金陵十三钗》无论从什么方面讲，都是最烂的一部。
如此沉重的题材，电影用这样一个香艳的名字，把整个“国破山河在”的痛苦简化成了一个狙神、一个外国醉鬼、13个女学生和13个妓女的舞台剧。完全没有表现出当时整个南京城中彻骨的恐怖与黑暗。
为有幸能在余生混个奥斯卡，老谋子拼了！一个可以拿着自己母亲被人轮奸的艺术照到处吆喝展览搏人气的老谋子，显然，地球已经无法阻挡他了！我只求大师们，你们高抬贵手，为国为民也好，为名为利也罢，有事请冲着男人们来，把男人们顶到前线吧，何必拿可怜的中国女性肉体开刷呢？还特意找个美国基佬来，这算什么，仁慈的美国拯救中国女性“沦陷”中的肉体??
老谋子啊老谋子,为了一个奥斯卡,为了讨好美国人,竟如此神化美帝，甚至不惜当众将扒下自己母亲的内裤，只为外人能看清“被轮奸过的B是何等凄美”,从而来升华伟大情操!很好很强大, 2011的老谋了是无的存在!
最后我只说一句! 老谋子你敢不敢换个场景，换成抗美援朝的场景！战争片只要全局是真实的便可以,细节是可以夸张虚构的,同样能表达民族战争一切有意义的内涵和伟大情操！
比如中国自愿军像天兵一样痛击美帝，打的美帝抱头鼠窜，将大量惨遭美国大兵轮奸朝鲜女性们救出美帝魔爪，敢不敢！！然后去参加各国电影节，敢不敢！！
金陵十三钗：跌宕！把肤浅无力的故事和残忍暴力的视觉虐待卷起来！
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