喜欢这个版本的爱丽丝，没有了童话般的梦幻，只剩下残酷的现实，填满了木屑的残暴兔子，无意识的木偶，乱砍人的红桃王后，四处散落的标本骨头，也许是现代生活的压抑，更让人喜欢这种超现实手法的描绘，不否认会带来一丝不解，却并不影响这是部好影片的事实。一部动画，却看出了比恐怖片更深的惊悚，特写的旁白红唇，若有似无的背景音乐，小萝莉的无表情面部，时刻都在提醒着你这并不是一部正常的动画，但是也许这并不影响小孩的观看，从儿童世界的不同视角，会说话的木偶，会移动的纸牌，会变成毛毛虫的袜子，都是那么的新奇有趣，成人角度的恐怖并不是孩子的重点，那些骨头标本，猪形怪婴也只是有趣的一部分而已，不正是儿童的天马行空才成就了这部电影吗？在3D科幻大片横行的时代，翻看一下将近30年前的电影，体会那无声的氛围，慢节奏的恐惧，不也是极好的吗？
脏兮兮的袖口、衣领、布娃娃，抹到脸上的灰尘，把人立刻带回到了小时候的上手世界。无处逃避的自由的焦虑的和物打的交道，立刻显现出和当下生活的差异。
这种小时候和物打交道的回忆由原初状态的幻想支撑。
对这种本真性的迷恋依旧是意识形态性的。本真性的想象图式依托的是前现代社会关系自给自足的生产方式，但是这种生产方式已经被流水线大工业打败了。
正如同福柯在《规训与惩罚》中对“肉体”和“肉体—零件”的描述一样，“肉体”和“肉体—零件”是对个体手工业和流水线的隐喻
什么都吃的小女孩，少女的红唇（极易让人联想到《洛丽塔》的开头一段，亨伯特（纳博科夫）对于L-O-L-I-T-A发音的细致刻画，史云梅耶是纳氏同好亦未可知），大体遵循原著，具体处有所改编，将仙境的开阔场所转移至封闭空间，将树洞转化为电梯，富于现代性，原著里兔子吩咐壁虎比尔从抽屉里取出的是手套，此处变为剪刀，因而红心皇后的“off with his head”成为可能；帽匠与三月兔是史云梅耶喜爱的木偶戏，三月兔的眼睛脱线、发条停止伴随着朽坏与循环；开头爱丽丝说：“……你们必须闭上眼睛，否则
真是对原著的神还原！
大家在观看这部电影之前一定要去看看原著小说，这很重要！虽然在大部分情况下看电影之前并不需要去仔细阅读原著，但是观看这部电影之前，如果你没读过原著小说，观看时的乐趣会减少很多，不仅因为直接看电影可能会看不懂，同时还因为看完书之后，你可以把自己脑海中的“仙境”和史云梅耶在电影中造出来的这个“仙境”比较一下，看看有什么异同。我小时候就非常非常喜欢《爱丽丝梦游仙境与镜中奇遇记Alice's Adventures in Wonderland & Through the Looking Glass》，各种漫画
如果其他版本的爱丽丝是儿童版的话，这部电影给我的感觉就是成人版的爱丽丝，或者说长大了的爱丽丝。
儿童版的爱丽丝去到了一个广阔无垠的神奇仙境，成人版的爱丽丝被困在了一座脏兮兮的房子里；儿童版的爱丽丝看到了很多奇异可爱的动物，成人版的爱丽丝看到了许多标本、骨骸；儿童版的爱丽丝在仙境遇到很多前所未见的东西，成人版的爱丽丝遇到很多经常见到的东西，毛毛虫都是袜子变的；儿童版的爱丽丝吃下蘑菇，自己变大变小，成人版的爱丽丝吃下蘑菇，发现自己没变，是周围东西变大变小了。
影片结尾，成人版爱丽丝拒绝照书本认罪，她摇着的头变成许多个，“砍下她的头！”“哪一个？”然后爱丽丝从噩梦中醒来，她没有找到穿礼服的兔子，却找到了一把剪刀。爱丽丝心里想，他又像往常一样迟到了，我要砍下他的头。
哦，原来，长大后的爱丽丝变成了红桃皇后呀。
纯属个人感受，写下这些是因为这部电影让我想起了很久以前看到过的一句话：
爱丽丝长大了，三月兔消失了。
影片中的三月兔没有消失，疯帽子也没有，一切似乎还是那样，只是一切又似乎都变了样。
【爱丽丝】克里斯蒂娜·科荷多娃主演，金发萝莉大战标本国
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