我和你

向贝托鲁奇致敬，影片没有华丽的镜头，没有跌宕起伏的情节，轻描淡写，就这么么不经意的讲述了关于我和你。
向贝托鲁奇致敬，影片没有华丽的镜头，没有跌宕起伏的情节，轻描淡写，就这么么不经意的讲述了关于我和你。
影片我个人大致分成三段
一 进入地下室前
1, 影片开始的第一场戏，男孩低头不语。（画外音：怎么样。）一个坐在轮椅上的男人从暗部移动到光区，男人和男孩之间一段听着像是自己内心独白一样的对话。用了三个机位：（正反打）加上一个很冷静的全景（这个全景用的非常有意思，机位重心偏男孩在暗部；男人后面有个拿书用的梯子，窗户的玻璃请注意，是灰色减光的，可是书柜上的光很强，这个男人坐着轮椅在画面的光区里，影子映在墙上。男孩在画面暗部，起身 拿包 关门 走下螺旋状的楼梯）带上自己的耳机，经过管理员，走出楼门，背景音乐就是男孩听的音乐，出门后看周围的眼神，质疑，警惕，与这世界格格不入。即使阳光再耀眼也无法穿透LORENZO（男孩名字简称L）关上的那扇门。（坐轮椅的男人暗示着残缺，门被关上

（芷宁写于2013年8月2日）
虽然不像有的电影大师那样，人还健在，就被后来者当作已经死去的标杆，不过贝纳尔多·贝托鲁奇的名字也足够让后辈们崇敬一阵子，即便在这个业界高标容易被崩坏被恶搞的年代。
不可否认，贝托鲁奇老了，也病了，不过，当他意识到“即使坐轮椅我还是能够创作”的时候，便于上部作品《戏梦巴黎》公映九年之后，为观众带来了一部讲述亲情回暖温润心灵的影片《我和你（Io e Te）》，其触觉的细微和温情，令观众有那么一丝感动，也有那么一丝感触。
在敏感叛逆的青春期过得没心没肺的人并不算多，有点想法的多少都有过想要逃离现实世界的念头，而因此所产生的伤痛则有可能是经年的。阿多尼斯说：“我自幼便受过伤，我自幼就懂得：是伤口创造了我。”有过伤的年轻人注定感受和经历与众不同，若是能释然乃至升华便是幸事一桩，倘若不能，即使不算太坏，也不会好到哪里去。此番贝托鲁奇以轻柔舒缓的风格托出了这部具有抚慰治愈力的影片，历经岁月的他不必那么费力说教，却已让观者在人物的经历中情感中感受中获得滋养

基本上我就是那面墙，进入墙纸，进入石膏里，我想把它具体化。我和你，如果我们不去思考，我们就会变得一样。我的意思是没有思考，我们就不会针对彼此，接受一切现实，不再做任何评价，就像……你知道佛教吗？成为佛教徒可不是一件容易的事，是毒品让我变得这么自私。以前我可以穿过墙。
*
“很长时间我都依赖着毒品，很难想象身边有个正常的男人会是什么样。因为你与世隔绝，你感觉不到任何东西，没有人可以伤害你。”
“那不是很酷吗？”
“不，因为你冷漠，冷漠不是一件好事，你变得冷血自私，就像我！”

在《引力邊緣》(Gravity)中，Sandra Bullock主演的女太空人迷失宇宙，心裡滿是徬徨，不知所措，唯一可以做的是最後一搏。太空裡的孤寂，無比難耐。金球獎的主持人打趣地說到，George Clooney 的離開是不想與一個與他同齡的女人聊天，寧願漂泊太空。David Bowie的歌曲《Space Oddity》與《引力邊緣》成上了某種的呼應，上到太空，看到孕育我們的地球，離開母體。看到美麗的風景，誰知，遭遇到意外。儘管地呼叫也無人聽到，因為孤獨、因為不知所措、溝通無門而築起了心裡面的迷牆。
陳奕迅有首叫做《人造衛星》的歌，「人造衛星圍繞這地球 我們卻圍繞著快樂哀愁」，有時候我們發現自己在身處的環境裡是局外人，發現自己與身邊人格格不入，看到別人都有他們所得的東西，而自己卻沒有。很多時候會看到社會上有很多的比較，包括父母的責罵，朋輩的排斥等等。然後我們又無故的隔離了自己的內心世界。成長之中，有千言萬語都只有自己才能明白。我們每個人都要學習成長所帶來的傷痛，也會發現到當中的快樂。沒有成長的痛處，又何來將來的路，所以我們必須要站出來

《我和你》你是我的地下室，我是你的墙
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