孤独、归属感、还是亲匿？看完依旧不知道影片要表达的是什么，上述三种是导演翁子光所总结出来的，最后似乎连他自己也糊涂了，影片故事有些散，节奏比较缓慢，台词不算有趣但也不乏味，部分略显文艺，演员大多是年轻的面孔，好几场情色戏倒是非常不错，几位女性角色身材都挺好的，而且相当敢露，很喜欢太保在此片中的表演，这一次他终于像一个真正的演员了。。。
为影片隐含的政治题材叫好，无论质量上的成败，这样的精神可嘉，影片两个多小时似乎长了些，浓缩一些就好。。。
香港的剧情片，不好不差。儿子和父亲同时受伤，超市相遇交谈起来的情景是那么熟悉。无话可说，闲言碎语。
时代在变化，环境一变再变，直到迷失。陈健康喜欢语文老师，而爱上文学，却因老师之死退学打工赚钱，并且养了一个小姐，直到和老爸街头相遇，结束。
整部片子有些平缓，并没有片名那样响亮。每个人都有些爱好，除了陈健康，他不知道自己喜欢什么，究竟要何去何从。身边的大雄在逃避，蜘蛛侠在逃避。他们没有随波逐流，却始终找不到出口，想要发泄，却手脚无力。变成虫只是个幻觉，世界上没有几个人能认清自己。人本来就是孤独的。问题是我们为什么怕孤独？
06年高三，也恰是我们这个年龄，85后。我们的父辈经历了大部分的岁月，却依然活跃于浮华。我们前后脚的踏入这个社会，却发现我们并未准备好。十八的姑娘，唱起“极目望，困惑而彷徨”，是那么的悲伤。徘徊近前，无法思量。
整片有压抑，有释放。正如年少轻狂，直到背上行囊。有羞涩与迷茫，有胆怯与愿望。
或许终有一束明媚阳光，会驱散这大雾茫茫。在那样的时光中，我们原来是这样。
電影鬆弛巧厚。但也不知何時起，“文藝”指向它的反面（意思就是那不可能），所以看完電影，就考慮影片講故事的態度。
自然從來，並非可能與否的問題，文藝僅是叫人“感”遂而動，不過是越來越走向反面，感不動。那麼如要在不算明媚的時光中感動明媚，故事唯盡力列寬時代的大氣場——而在這個大氣場，父母輩和子女的各自生活朝向，確是在負數的層面交集。父輩照樣庸無作為，年輕人終歸不服氣，並以胥怨齟齪，卻也只好橫向地微觀地互相啃食，也難能視之新作為。於男性角度，直到出走的兒子在街上碰到來大陸叫雞的父親（都是逃跑），才算是彼此真人的相逢照面，都赤裸裸地看見自己（好利索的手法）。於女性的角度，“士多啤梨”的比喻也頗不留情（都是自囚）。但這種命數迴圈，好像是屬於時代之上：照面中兒子一閃即逝的冷笑可堪回味（那未曾銼解的銳氣）；而父親訕訕剛過，且僵且冷且憂的面容，分明知道的。於是就不僅是時代父子男女了。
用派拉西索斯那句名言做片尾結辭（“認為一切果實都像草莓一樣同時成熟的人
香港的情色伦理片，在21世纪似乎只能无奈地打散枪。这期间并非没有值得一看的作品，而是太散太少，只能让观众慢慢地如淘金子一般地碰运气。《明媚时光》是一部你必须看到最后才能知道是否好看的电影，因为它的前面很长的段落只能用平淡无奇来形容，很闷，非常闷，简直搞不清导演想要告诉观众的是什么。但实际上影片的制作者确实是本着很严肃的态度来拍这部片子的，看到最后的时候你会不禁地为片中的人物叹息。这不是一部讲故事的电影，它只是把人生中的一个片段截取下来给我们看，所以睿智的导师会在电影的中间突然意外身亡，彼此喜欢的少男少女在影片的最后也没有任何复合的征兆，男主角与他的新女友依旧要面临一大堆让他们烦恼不已的问题，心生隔阂的父子在电影结尾处的相遇只有无尽的尴尬感……这就是人生吧，不是所有的不愉快都会在最终得到解决的，不是所有的事情都会在最后归成一个大团圆。经历这样的人生，还在看着这样的电影，很憋屈，不是吗？
这电影如果叫士多啤梨，该多好。
翁子光导演的处女作，有点香港版《阳光灿烂的日子》的意味，当我想提笔写下影片告诉我的赤裸裸的青春真实时，
我忽然发现，里面还隐藏着同性恋的弯弯直直，中年危机的曲曲歪歪，文学作为艺术形式的没落和贬低，以及隐藏着的香港回归十周年的政治寓意，
于是才明白，大虾们果然厉害，因为他们指出了导演处女作的一大弱点：想表达的太多，以至于让人搞不清究竟想说些什么。
翁导可能真的有话要说，有很多的观点想传达，只是没了主次，主要矛盾没有突出，成了一篇形散神更散的颓靡散文。
可惜片名叫明媚时光，虽然故事到画面，没一个明媚的。整个胶卷都像染印着老照片的昏黄，将这两个多小时的影片侵透。
若你看美国青春片，看大洋对面的同龄人，吸大麻，狂欢乱交，觉得很正常时，为何看到东方之珠的同伴们不吸大麻，不乱交，只性交时，会隐隐作痛？
是不是因为太亲切，距离太近而有不真实的真实感？
若你的青春不曾那样类似地经历过，你感叹的是什么？你觉得压抑的是什么？你觉得不能给你带来幸福感的又是什么？
陈健康
《明媚时光》：并非当下港片的明媚时光
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