吉田喜重：《晚春》中，作为神圣主角的父女俩相互交谈时，画面上反复出现的是两人无限含糊、暧昧的表情，这是小津式的手法，而将毫无逻辑的壶的影像插入情景中，以呈现戏剧性的含义，则是小津一直讨厌的手法，认为这是电影骗人的把戏。
小津之所以必须插入壶的影像，甚至极其严重地违背自己所规定的游戏规则，是因为如果直接将父女俩的表情呈现在画面上，就会转化为男女之间的性欲望，给观众留下强烈的近亲乱伦的印象。为了抑制并净化自己在调侃的过程中不知不觉引发的令人生厌的、危险的欲望
关灯拆电影，只读经典
小津安二郎的电影风格非常独特，和同时期其他日本导演有很明显的差别。一直以来小津都和黑泽明一起并列，代表了日本电影黄金时代两个不同的方向。
小津的电影数量众多，风格也比较统一。他针对的主要题材就是家庭，尤其是小津二战之后的一些影片。今天就谈谈这部他中晚期的代表作《晚春》。
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文/葛颖
洁癖也是一种追求
《晚春》这部影片非常好地体现了小津电影的一些风格元素和重要特征。
一、缓慢的叙事节奏
小津电影给观众一种缓慢的节奏感
耀眼！【关灯拆电影】晚春：解读把洁癖当做追求的小津安二郎导演
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