电影《晚秋》

晚来的春天还是春天，就像影片末尾的浪花，绽放了，消退了，但已经不是原来的。
有是来自无的，无并不在乎有如何地诠释。就像那些花，那些小巷，都有自己的主张，也许是人物的情绪，也许是人物情绪的寄托。影子摇曳着，不因为阳光，也不在乎是谁的心在揣摩。
女儿喜欢和父亲在一起，这样父亲不会吃烧焦的饭，切苹果的手也可以多写一些自己想写的东西；父亲也习惯和女儿一起去看歌舞伎表演，长大着嘴陶醉不顾身边的女儿正为别的事情烦恼。他们都安于一种平衡，也是一种天长地久，但父亲永远坐不惯西式的座椅，不是忘记咖啡的糖就是忘记搅匀咖啡的勺子，喝茶自然都是没有这种东西的。而女儿也开始喜欢骑着自行车去野外寻觅阳光，哪怕家居的门口何尝没有阳光。
所有的人都有自己觉得事情到这个时期会怎么样。区别在于到了什么时期，不同在于怎么样究竟该怎么样？姑妈开始接受自己或许也会在出嫁的时候往涂满口红的嘴里塞满生鱼片，好友也会慨叹父亲聪明地编织了伟大的谎言，那个递出演出票子的男人更会憨憨地说：没有什么别人。

探讨在人们观念逐渐现代化的时代下的家庭关系和婚姻关系。女主角的内心世界表现得太好了，那种对父亲的关心与不舍，当面对传统强加于她的婚姻时的拒绝、犹疑和最终无奈下接受， 以及她对现代男女关系态度的转变，小津通过不同的景别、打光以及场景中的小物件表现出来，每个女主角的镜头都传达出其内心世界的波纹。（当纪子对姑妈的安排不满意时，对话时姑妈的脸是特写而反打到纪子则是两人的中远景，表现出纪子对姑妈安排的拒斥，她对婚姻的距离感。而纪子和父亲对话时，正反打都是比较亲密的两人面部特写

三宅邦子作品，《晚春》的背面
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