《迷魂记》别名为《眩晕》，是希区柯克是导演阿尔弗雷德·希区柯克Alfred·Hitchcock于1958年所执导的电影，是阿尔弗雷德·希区柯克作品中关于自我反省和自我揭露的代表作。片中将种种难以名状的边缘心理疾病和仪式化的行为完美地整合到故事情节之中。由詹姆斯·史都华James·Stewart、金·诺瓦克Kim·Novak、芭芭拉·贝尔·戈迪斯Barbara·Bel·Geddes主演。《迷魂记》被广泛的评价为历史上最伟大的电影之一。2008年，此片上映整整50年后，美国电影学会将其评选为百年来最伟大的悬疑电影。
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女主走向塔楼，抬头看了一眼上面，跑向楼里
男主看女主，抬头看
仰视塔楼
音乐：尖锐
男主惊吓，跑向女主
女主跑进屋内
镜头换个方向，进门
跟着跑进
音乐声音：打击乐，节奏开始紧张
进门
看到前面，没有右转头
右面
左转头
声音：跑步声音
左面
声音：跑步声音（渐渐强）
往左跑
往纵深跑
跑到柱子处，抬头看
塔楼仰视，女主在往上泡
跟着追
镜头跟拍男主到仰拍楼梯底
跟着追
俯视-希区柯克变焦
音乐：尖锐
影片的运镜我想就不用过多评价，对于制造眩晕这种划时代的镜头运用只留下了无尽的赞扬！我认为本片是希区柯克最隐晦的电影了，涉及到了魂灵取代，恐高症，恋物癖，病态的心理，表达了想以幻想取代现实，同样病态的爱情扭曲或许本片会成为心理学家的最爱，因为它同样在心理的黑暗方面有力地呈现了出来。不同于希胖的其他作品，本片的对白毫无幽默可言，正是这种苦涩的情感融合恐惧感，内疚感，才得以把Scotti那种黑暗病态的心理完美地表现出来。
《迷魂计》是让观众在猜想中眩晕的一次梦幻之旅，也是一场被虚无和情欲折磨的噩梦。希区柯克一反原著小说的布局，在影片的中间就试图给观众解迷，但按观众既定思维认可的结局却被希区柯克在无形中再次推翻，观众们以为已经看穿了故事，但其实只是更深地走进了希区柯克的迷局中，在这个似乎永远没有结尾的旋涡里胜利者是不存在的。在爱情中甜蜜的人其实连自己究竟爱的是谁都不知道，而他想得知真相就势必要永远失去所爱的女人。
在这部心理剧里，希区柯克用不无苦涩的情感和扭曲的动机替代了纯粹的悬念；而幽默的缺席使得斯考蒂无情的宿命更加黑暗和痛心。希区柯克将具普遍性的情感，比如恐惧、内疚和情欲置放到普通人的身上，并将他们提炼成胜过语言的经典形象。
技术制作的高峰
希区柯克的影片，特别是这部《迷魂记》，影响了整整一代的电影制作人，从马丁·斯科塞斯到布莱恩·德·帕尔玛到大卫·林奇。许多评论家认为该片是悬念大师最伟大的成就，从技术的观点来看，《迷魂记》代表了导演在形式方面所达到的颠峰，是影片制作技巧的大突破
这是一部电影史上的杰作，一部真正的永恒的经典。
我本人最喜欢的希区柯克电影，个人认为是希区柯克最好的电影。
影片上映当时，褒贬不一，没有受到广泛的肯定和好评。但现如今，在IMDB和AFI等各大影评组织的TOP榜上，始终保持着上升的趋势，排名继续一路飚升。所以也被影评人称之为最被低估的希区柯克电影。
简单的说说电影本身，在影片的前50%内，悬念被稳步的设置，层层推进，将我们带入事态发展的轨迹。导演在慢慢的发力，影片也在慢慢的加速，充满了内敛的张力和黑色的气质
《迷魂记》简单的框架，两小时的悬念
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