几乎未经矫饰的拍摄,如电影的立意,表达真实.教师与自由职业者对死刑的辩论,盗版CD贩在当下社会形态的价值(文化传播的星星之火),车祸夫妇道德体制下的日常恐惧和思维方式(妇女一边很伤心,一边背着丈夫去保留遗嘱),两位老妇身上充满市井之气和愚昧无知,现实中的受害者如发小的遭遇却是官方政治正确形象的完全相反面,拾荒小男孩面对贫富差距之下拾金归还的不解(什么是正确的,以及什么是真实的),律师短暂却最具价值的观念输出,最后放飞自我式的收尾,去他的!(她的笑容和玫瑰一样美丽).落到最后出租车被砸窗抢劫,这就是
第16届#法罗岛电影节#纪录片单元第2个放映日为大家带来《出租车》，下面请看前线车上万生们对待生活的评价了！
Not Here：
“热爱电影的人是一群很棒的人啊！”虽是金熊之作，但很粗糙，政治性很强。
果树：
“到底哪些是真的，哪些不是真的”、“他们明知道是真的，为什么不让拍”，电影的确突破了真实与虚构的界限，也突破了对电影禁令的封锁。
松野空松：
简直把杨的说教和阿的纪录混合一起，开篇还算是有意思，后面就……借小女孩说一大堆政治话语还以为杨德昌附身阿巴斯了
其实就是伪纪录片，明显摆拍的，随便问问一个的士司机你一天有那么精彩吗。
只是角度比较有创意。
看过的伊朗片不多，但是每部里面的伊朗人都很爱bibi，都很喜欢讨论道德啊信仰，充满了鸡毛蒜皮的日常生活，唧唧歪歪的很吵。所以阿拉伯世界仍然还是一个在道德压迫下只能用bibi抗争着的封建社会啊。
看到小姑娘列的伊朗光腚总局规定，我觉得在伊朗做电影的做的都是情怀，不可能有商业电影。就像在北朝鲜做电影做得那都是政治。当内容已经被限定死，只能形式上玩花样了。。。
我看只是为了猎奇伊斯兰的生活，想想导演也不容易，既然做得是情怀就多加一颗星吧
这部电影明显是部实验性电影，虽然得了金熊奖，但片子就观赏性来讲我个人觉得太小众了。
就我个人的观影感觉，这部电影实在有点无聊，因为是伪纪录片的形式，故事没有主线故事，电影基本就是由几个乘客的小故事串联起来，故事分散，而且说实话几个小故事本身也不是很有意思，故事也没头没尾的，电影中间到处是长段的行车记录仪式画面，小萝莉用照相机拍的镜头晃的人眼花，故事没有爆点，很难有让人看下去的欲望，而且因为画面限制于出租车内，所以机位就几个，画面也只能在几个镜头间切换，乘客之间长长的对白，更让人打瞌睡了……
当然导演采用的拍摄手法确实很有想象力，采用一种伪纪录片的模式来拍电影，让人感觉像真实发生的故事，有一种模糊了现实和电影的感觉，导演的小侄女演技很好，可爱又伶俐，可惜其中有几个演员演的不怎么样，比如那位丈夫受伤的女人哭的太痛苦了，一听就在假哭……感觉有点打折扣啊……
导演聪明的用电影中各种乘客的对话表达了自己的感想，借着小侄女的口说出了伊朗电影审查制度的严苛
帕纳西在禁拍令期间的第三部作品，也是迄今最具娱乐性、脍炙人口的一部，成功拿下2015年柏林金熊奖。也许是导演终于想通并打破心理障碍，正如在《闭幕》里拉开窗帘的的神秘女子，他不再采取之前两部的密闭空间叙事策略，而是大胆走上街头接触群众，为这部伪纪录片增添意想不到的喜剧色彩。尽管这个创意来自另一位伊朗电影大师阿巴斯的《十段生命的旋律》，但这部伪记录片在拓展视角和情节构造方面更加出色。尤其是引入盗版碟商和小侄女这两个人物，令影片的虚实界限变得更加模糊，也令影片变得趣味盎然起来
形式不错。
但是还是有不难判断出这是一部剧情片而不是纪录片的线索，不止一处。
当看到阎连科先生《我与生活的一段非虚构》等人等作品之后，对于这种模糊了边界的作品就不以为然了，因为毕竟看过大江，这只是一条小河。
更何况本片也远远不足以表现整个伊朗社会，或者展现伊朗精神、伊朗风俗之类。
本片的主题还是没有上去，更多地还是有点为自己的不公正强行拔高发声的地步。
家里摊了一大堆书，饭店时刻常叫外卖，电视和卫生间的换气扇也总是保持着打开的状态，两层窗帘
《出租车》影评：真的还是假的？
转载请注明网址: https://www.azyingyong.cn/dy/27872.html
