尊严。（谢谢）
剩下的一百多字的废话是因为我要发出去必须要满足的字数。这也叫不可抗力吗？不是，因为它有道理，如果太短为什么不放在短评里面？但是我就是不想放在短评里，因为这是我对这个电影的反应。所以我要凑够这些废话。我不想解释为什么尊严是我对这个电影的感受。其实第一次看的时候是很久以前，吸引我的好像不是我这次所感受到的东西。但是音乐响起，我至少找到了再看一次的理由，我太喜欢里面的配乐了。配乐好的电影在我这已经成功一大半了。
女播音主持在车里欲言又止的那一刻
①
物理老师养猫，他常常犯困，慵懒，阴郁，而且邋遢，行动起来却又迅猛，机敏，而且凶狠。
警察永远精力旺盛，永远尽忠职守永远雷厉风行，从几十米的高空扑击敌人，浑身弹孔还要浴血拼杀，他自称，是守护了这座城市几十年的老狗。
到最后他们天台上端坐对峙，一人背后是即将举办演唱会的古典造型体育场，装满了音乐、运动、传统文化，另一人背后却是现代化的大厦、工厂、熙攘车流。
他们是永远无法调和的对立两极。
②
双雄戏喜欢从势不两立讲到惺惺相惜，很可惜这一次的菅原文太直男到了无可救药
题记：
无政府主义和赤军造就了70年代日本年轻人莫名的反叛心理，这种莽撞而缺乏理性的思想反映在银幕上就产生了这些貌似威风的自我过度膨胀的烂片
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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作为70年代末出现这样一部反体制的影片并不奇怪，在当年欧洲同样存在着充满迷茫的无政府主义激进心态一样，威权和警察总是成为他们攻击的目标，虽然。这种攻击的本身是盲目的。
只有小毛孩才会相信一己之力能够改变世界，所以，这部非常幼稚的电影在2000日本旬报日本影史百部佳片之中排名第13位是令人匪夷所思的，这似乎也印证了大和民族的心态：自大而内在的羸弱！
影片是三段揉捏而成，在第一段里是“觉醒”，是那个挟持人质的遗族老头向天皇要公道被警察射杀给了轻木巨大的刺激，这使他独立研究原子弹（很像天方夜谭的笑话）有了无比强大的精神动力，于是， “搏击”成为了电影的第二部分，我们应该看到导演无力解决轻木 和警官（菅原文太）之间的对立，这种矛盾是激进的70年代日本青年导演无法沟通的。所以
编剧Leonard Schrader是Paul Schrader (Taxi Driver, Raging Bull)之兄，他用日文写了本片的剧本，也写过Kiss of the Spider Woman等别的剧本。
科学怪人人格（他好像对后果没有概念，很难说是反社会）和全民族的核爆阴影都是好题材，但情节中加入了很多俗的东西，冲淡了主题。
很多场面追求好莱坞大片的效果，但身中N枪仍然顽强奋战和高楼坠落安然无恙很雷人。
就一囧片。
在旬报的二十世纪百佳榜单上高居13位，与《切腹》平起平坐。
情何以堪。
本片荣获日本影史百大佳片。
故事很简单，物理教师做出了原子弹，炸毁了东京。日本人有够变态，当年挨了两颗不够，非得在电影里再炸一回。这种片居然也能成为经典！
其实他真正想说的，是我们这个年代年轻人的精神状态。原子弹只是道具，让你可以对政府发号施令，让电视台可以播你喜欢的节目，让滚石乐队可以来日本演出。
这种力量是每一个孩子的梦想，所以影片的前半，几乎就成了教科书，详细展示制作原子弹的每个细节，简直是赤裸裸的教唆犯。
这种现代的背景，警匪对抗的模式，非常难以刻画人物的精神状态。因为现代人和环境没有什么交流，和他人也没有什么交流，不管内心有多少东西都表达不出来。
本片却试图打破这种界限，主要镜头都落在罪犯身上，力图给出丰富而多层面的展现。所有行为都貌似无解，背后都隐隐含有深意，其实导演是从不同的角度，来勾画我们这个时代年轻人的种种精神状态。
我们很优秀，我们自己也有很多问题，但是最大的问题是我们的话别人听不见，所以需要毁掉那个旧的世界。他说城市已死，再杀这些活的死人也没什么，这话经典。
优秀！《盗日者》一部自大无当的反英雄电影
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