他是大师中的大师，是经典中的经典。镜头跟随迈克尔·汉内克、阿里安德罗和克莱德尼等当代导演的脚步，深入法罗岛，探索伯格曼的故居，揭开大师创作的奥秘。为什么这么多著名导演深受伯格曼的启发？他的作品有什么独特的魅力？这部电影前所未有地汇聚了世界电影界的光芒，分享了伯格曼最初的经历，结合经典时刻和珍贵的精彩片段，一层一层地向观众揭露这位以通俗戏剧起家的影像工作者是如何转变为光影思想家的精神奥秘的。

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【打扰伯格曼】最后五分钟值得等待

沉默不是不说话。是有情绪涌动的。对世物观，伯格曼保留式虚默，让度态度物自演。
拉斯冯提尔。对显世碰撞的态度由极弱到极强，黑暗中的舞者到此房是我造，强力物自演贯串。
伯格曼的虚默是可以依靠可以承托的。我的母，伯格曼。
我的父，塔可夫斯基，是虚默中极性not承托，不断向前引领我。
塔可夫斯基父题是献祭，伯格曼母题是救赎。同样的自我引领物性。
让孤寂发出力量，把这世界的幽秘一一吐出。
导演作死神的静默与窥视。让一切自然发生。
不再看到幻象了。被沉到显世底了。
让真实呈现幻象景观。

文/麻赢心
1974年，18岁的李安（根据维基百科，应该是20岁，不过李安自己在采访时说是18岁，就是18岁吧）第一次在台湾偶然看到伯格曼的《处女泉》，那是他第一次看艺术电影，整个人呆住，李安形容“那次经验就像是被夺走了童贞”，那是一部如此安静又如此暴力的电影，触及了人的复杂性和信仰，片子失去女儿的父亲痛苦地追问：上帝，你在哪儿？如果你存在，你为何允许世上有这样多的不幸发生？
上帝仿佛不存在，片中父亲只能自己为女儿复仇，然而影片最后，少女死去的地方流出泉水，好像某种神迹

这是一部纪录片，但是卡司的强大令人发指。
其实内容非常之简单，就是网罗全世界的大牌导演来到伯格曼晚年居住的法罗岛进行朝圣拜访。然而本片找到的这些导演几乎凑成了电影圈的半壁江山，分量等同于汪峰老师之于中国歌坛。
先来说一下本片的绝对主角，英格玛·伯格曼。这种上古神兽级别的导演真的很难去定义和评价，安东尼奥尼呀，费里尼呀，伯格曼呀，塔科夫斯基呀，我相信电影教科书上不会少了他们的笔墨。
如果论作品，伯格曼产量非常之高，关乎宗教和哲学，死亡和生活，历史上地位显赫的作品比比皆是

原来李安的名句出自这部片子。
我是无意看到这部片的。
其实很多导演都看不懂伯格曼吧。尤其是张艺谋和北野武。
李安还算是懂的，毕竟他来自基督教家庭。
少年奇幻漂流，应该是向伯格曼的致敬之作。
瑞典这个国家，去过一次，知道为什么会诞生伯格曼。
这里的环境令人阴郁，人们喜欢给你讲鬼故事，即使对于像我这样不熟的客人。
在瑞典，我平生第一次住在一个特别的旅馆，在教堂同时也是坟场旁，窗外就是坟墓。
短短十天的旅程，有两次，碰到的不同的人主动向我讲起鬼故事，而且活灵活现

梦里是拍摄现场，要看junk movie才能正常入睡，住在荒岛度过本来就已经很孤独的晚年生活。伯格曼导演的心里在想什么呢？其实看过野草莓之后就隐隐能感觉到，这部电影的导演他的灵魂一定在很远的地方。
有一个好团队真的是件特别幸福的事，有演员认真听你的要求去达到你俩都满意的效果真的站在导演的角度想这件事真的会很开心满足。
Scorsese导演真是萌啊，总是很认真的表情，又总是在毫不犹豫地从自己的脑子里把很多想法掏出来。
聊到艺术和电影的woody allen依然温柔平静，依然智慧