95分钟，不长，但都是有力量的部分，没有丝毫的游弋之处。回响，是张艺谋的擅长手法。菊豆第一次说「我受不了了，这日子没法过了」是遭到虐待时对天青的心声吐露，第二次在过上了相对理想的生活时又说「受不了了这日子没法过了」直至最后现实也是没法过了。旧岁月对婚姻对弱者的枷锁是没法挣脱的，是以为自己过上了美满生活后又一记重击，是第二次天白扣在大门上牢牢的锁。第一次天白淹死老坊主，是全片唯一一次笑容，第二次天白又淹死了他爹。天白确实是老坊主的儿子，因为他继承了某种东西
《菊豆》 观后
现代化正迅速的瓦解古老社会沿袭千年的传统与伦理，人们在开始高呼狼来了的时候，将道德沦丧的罪过归结于对金钱的追求。可尽管一边哀叹着人心不古，人们却又都不想回到过去。这是因为现代化的到来，扫荡的不只是风华雪月的浪漫情怀，也将那些让人不寒而栗的吃人的礼教也一并扫入了垃圾堆。
人们怀念过去是为了发泄对现时的不满。但是却忽略了种种浪漫的追思恰恰是建立在现代化之上。这种借古讽今的情怀在《菊豆》中同样被张艺谋彻底的撕掉了伪装。影片的背景设定在20年代，那个现代人热衷于讨论和追忆的年代。尽管天下大乱，但仿佛英才辈出，济世救国的英雄们仿佛使整个天空都和几千年来的阴霾来的不同。那个时代的动荡也仿佛给几千年来迟缓笨拙的中国抹上了一层回光返照般的红晕。但事实并不那么简单。压抑的中国没有变，压抑中国的礼教没有变，被压抑的中国人也没有变。李保田和巩俐饰演的男女主角仿佛集合了千百年来人们的痛苦和压抑，而当两人在马厩的木孔中互相剖白时，两团激烈的仿佛已经熄灭了数千年的火便再也无法控制的燃烧起来
其实笔下也能写出一些东西，但总是懒得动笔，似乎我已经习惯性输入，而难以输出，或者说我在尝试厚积薄发，不得而知。
当剧院由于疫情，以及高昂的票夹，将我拒之门外之后，我的兴趣逐渐转向了电影，以此宣泄我在无聊时脑子里躁动的灵魂。
《菊豆》给予我最大的冲击便是人伦与人性孰是孰非?影片看到一半，人性在我心头占据了上风，因为《菊豆》中人性何其天然，人伦又何其畸形，但每个人都属于人性与人伦，这又何其自然……所指向的依旧是无数个未知与可能性。我们可以评价善恶
本文论述几点，拙见，请网友指教！
一、画面叙述了菊豆天青关系转折
（一）、天青和菊豆互生爱怜，红与黄的相溶
天青把红色染料倒入黄色染池中搅拌，红色在黄色中逐渐散开，给观者强烈的视觉刺激。红，如鲜血。黄，清淡的暧昧。此刻的色彩正暗示着剧情将要走向反抗与乱伦。之前表现天青和菊豆的都是黄色调，而此刻红与黄的结合预示着天青和菊豆距离的拉近。是天青给正处于“淡黄忍受期”的菊豆添加了红色的诱因。而构图上，整个画面红黄逐渐相溶，刺眼的鲜红逐渐散开，暗示了反抗将会进行下去，而且是以他俩结合为基础的。剧情上，与前面菊豆得知天青不是金山的亲侄子对应，且暗示了后来剧情的发展，正所谓承上启下。
（二）、菊豆立场改变，肉体上诱惑，黄色
菊豆在明亮的黄色调中走向另一个自己。天青刀砍楼梯后的早晨，菊豆去马圈堵上偷看她的洞又揭开。她出门时，明亮的亮色在阳 光下，她的影子打在黄色的染布上，她逐渐走向影子。这个画面从色彩上说是有诱惑性的，从构图上说，菊豆走向影子，暗喻了走向另一个自己
盛宴！浅谈《菊豆》中的意象象征
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