这部电影由米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）（《临界点》）、史蒂文·索德伯格（Steven Soderberg）（《平衡》）和王家卫（Wong Kar-wai）（《手》）联合执导，分为三部分主题（爱情和性）。《手》讲述了20世纪60年代香港一位年轻的裁缝（张震）多年来对华华小姐（巩俐）的爱慕之情。画面华丽，充满质感，略带悲伤。《平衡》的故事发生在20世纪50年代的纽约市，广告主尼克·彭罗斯（罗伯特·唐尼饰）在那里他总是被春天的梦所困扰，不得不向他的心理学家珀尔（艾伦·阿金饰）寻求帮助。尽管语气荒谬而反常，但它也可以被视为一部自嘲的无声喜剧。另一方面，《危险的临界线》仍然是安东尼奥尼长期以来对现代社会性别关系主题的关注，具有强烈的哲学色彩。

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【爱神】2004佳片有约，三额跳跃式思维额导演拍了三部跳跃式额短片

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影片《手》讲述了在20世纪60年代的香港，年轻的裁缝多年不计回报地爱着交际花华小姐的故事。华小姐用手唤醒了小裁缝张正的荷尔蒙，张正也为她亲手打造了“性福”的衣裳，两个人暧昧纠缠，却终究跨越不了那堵性欲的墙。
王家卫作为中国最突出的一位风格化导演，他的所有影片都有着一些一以贯之的精神风格。他倾向于营造一种状态。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格。他将他所有电影的全部人物，都置于这种状态之中。每一个人都在期冀，有所追求、有所寄托、有所等待，但一切又是如此飘忽不定，与期冀相伴的，也有更多失望、拒绝、两手空空。正如《春光乍泄》中永远追寻不到的远方的大瀑布，一切的一切都象征着永远的漂泊，虽然以性爱场面开场，但是同性恋人之间仍然处处存在着相互伤害和误解，它们在身体上有着亲密的接触，但在心灵上却相隔迢迢。这和影片《手》恰恰是相同的，华小姐不断寻找自己的“猎物”，张正精心为其设计她的出装，看似和谐的关系，其中有多少无奈？两个人明明互相爱着，却要用手打破那层感情

一开始看了《康熙来了》小S折磨张震，以为是王老师的独立新片，看了才知道是几个牛人导演做的短片。安东尼奥尼排在第一个，实在是夜深了，老人家缓慢的镜头和那些白花花的身体让我想起“尚能饭否”的句子，为了能醒着看到后面的王家卫，直接跳到最后一个。不过片头阿根廷风格的配乐很美的。王家卫找张震和巩俐来演他的《爱神》，出演青涩遇上了华丽。戏中频频出现了精致的旗袍和线条完美的颈，有些《花样年华》和《2046》的影子。巩俐风尘味很足，很醇厚那种浓艳的风尘味，不像章子怡般轻浮，整个故事彻底压抑，压抑到美。

电影的最后，小裁缝终于浑身颤抖地回到了店里，他生命中最美妙的体验仿佛被人从身体里抽离了出去。
而那对精致而美丽的手，那对爱神与欲望的手，那对小裁缝爱着的手，在他的心底，在长久的岁月更迭里慢慢变换着姿态，仿佛盛开的玉兰，慢慢向上扬起，也终于变成了一种告白的手势，向他所有短暂的快乐与长久的遐想，向他漫无涯际的青春期与白发红颜的苍老，向他孤独感怀的一切一切，沉默地作别。

Eros最早源于希腊神话中，被称为小爱神，也被视作是一切情欲与爱欲的象征，这一词直译过来又可译为“性本能”。王家卫执导的《手》第一个镜头就是一个大写的eros黑幕，影片的内容则不言而喻。画面一开始是一男一女的漫画，每转一个镜头换一个姿势，亲密无比，配以悠长而充满年代感的背景音乐，如此强烈的风格瞬间就将我们带入王家卫特有的电影风格中。片子以一个交际花和一个小裁缝为主线，涉世未深从未碰过女人的他碰上了擅长与一切男人调情的她，本来从不会有任何关系的两个人就这样相遇了。小裁缝第一次去给量尺寸就听到了屋内女人的呻吟声，令他坐立难安尴尬不已，而华小姐则淡定不已，让他脱掉裤子并用自己的手给了小裁缝第一次，整个过程只有华小姐的手伸向其两腿间时的镜头，紧接着都是小裁缝的面部特写，紧拧的眉头、额头爆出的青筋以及隐忍的呻吟声，王家卫用这样独到的方式处理本该情欲十足的镜头，堪称是美学的巅峰。

王家卫的影片画面总有着其独特的处理方式，如华小姐多次与他人打电话时镜头给的并不是面部特写

机缘巧合被推荐这部作品，本意是为了探讨不同创作性格的人面对些许深奥的作品时呈现的思考，看过之后觉得非常值得花些时间去探索内容呈现的方式，镜头语言作为影视表达的最为重要的环节之一，在《Eros 爱神》这部电影中，让我产生了有趣且新颖的解读。
希腊神话中的爱与情欲之神Eros，是Aphrodite（爱、美和性的女神）和Ares（战争、嗜血和勇气之神）的儿子，对应罗马神话里的爱神丘比特。希腊语中ἔρως意为欲望，三部短片也都以此为核心