学编剧理论的时候,一个剧本分为很多部分,其中一个部分叫做“灵魂黑夜”,当主角在人生的谷底的时候,什么都没有,最落魄的时期。编剧会剥夺主角的一切:爱情、工作、家庭、健康、财产或者其他一切,让他在濒临绝境的时候,发现自己内心真正的渴望,然后触底反弹。这是商业剧本的套路和主角光环
观众似乎喜欢看主角濒临绝境之后,会怎么办?
更真实的作品是,主角平静地接受了这一切,他们什么都没有,从社会层面来说他们是赤裸的,他们唯一的信念:就是像动物一样活下去。
动物需求就是:吃喝拉撒睡+性
2020看的第一部电影。已经很丧了,新的一年又看了如此丧到骨髓里电影,从迷信角度讲,新年一来就接触这么丧的东西不吉利呀。
无论如何,记录时代的记录者是伟大的。人类不仅健忘,还有选择性盲症。
如果我是普通职业者,我也可以如大多数人一般选择性的忽视,避而不见如电影中的男女主人公这样的边缘群体他们的喜怒哀乐,而是关心我的房价,我什么时候入股市可以赚钱,明天元旦休假干什么。但我见过8岁女童被强奸,现在单位阳台依然能看见楼后面巷子里50多岁大妈在拆迁的废墟上招揽老人卖春
电影的正片都是空寂的自然声,2处的音乐升起便显得弥足珍贵:一处是兄妹二人在庭院放着仙女棒,这一刻他们和这个世界相拥而眠;一处是哥哥的腿好了,肆意在游乐场奔跑,仿佛生活就应该是这样轻快而美好;
然而生活就像是那个后拉的长镜头让人无奈而叹惋,哥哥责骂着那个让他失去工作的人,在不断后退的沙滩上,我们离曾经也越来越远。
最让我惊喜的是一场SEX的蒙太奇,第一次看都没注意到什么时候做的转换,其实也无需探究太多,生活不就像走马灯一样,一个接一个地路过又离开。
做了流产的妹妹似乎成长了
海角上的兄妹:神剧必备的情色片 2020,以这部电影为开始,似乎注定了丧的延续,是不是不太吉利呀
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