提到莱奥·卡拉克斯，我们总会想到他那令人惊艳的才华。而新作《安妮特》非常符合预期且一如既往地展示了卡拉克斯作品的特质：一流的美术摄影，精细的剪辑与后期制作，充满戏剧张力的配乐。一个导演第一次拍歌舞片，技艺便得到充分展示，甚至还留有炫技空间。
戛纳电影节非常需要这样的开幕片，阵容够华丽，讲排场。
可以说，无论是电影本身还是戏中的场景，《安妮特》都非常华丽有排场：男主角亨利是小有名气的单口喜剧演员，女主角安是如日中天的女高音歌唱家
本文听译自卡拉克斯访谈
主持人： Devika Girish （《电影评论》/《Film Comment》联合副主编）
嘉宾：Leos Carax
Devika Girish：大家好，我是《Film Comment》的联合副主编Devika Girish，很高兴今天邀请到了《安妮特》的导演Leos Carax。感谢大家的到来。今天我们首先会进行简短的Q&A问答，然后会邀请现场观众进行提问。这其实是我第三次看这部电影的结尾，却依旧为最后一句话所动容，为什么影片要从这句话中结束呢？
Leos Carax：这就是我为什么永远不做Q&A问答的原因。（笑）
从很多角度来看，《安妮特》都算得上是一部不同寻常的电影。这其中最为特别的一点，也许要属它在电影这一媒介中对剧场（Theatre）方法的借鉴与使用——这种「剧场性」深刻地影响了整个作品的表达，使其更加依靠象征而非特效来构建故事所需的意象。在这里，现实与虚构被搅和在了一起——并不是让你分不清两者之间的区别，而是将两者都变成了叙事可能性的一部分。
在我看来，剧场里最不可思议的奇迹，就是观众分明知道演员在演戏，但却愿意全心全意地相信。而生活中明明白白的现实，却往往令人难以接受
真相 truth 以两种方式被讲述：
戏剧的舞台
孩子的真言
舞台是幻想的场域
也是讲述真实的场域 - 只有这样方式的讲述才不会被杀
我们都共享着最深的羞耻
baby sitter
tickle to dead
临产时 男主将为人父的幻想 ： 1 生出一个小丑的孩子 2 女主在舞台上鲜血满身
女主
“有些什么东西在消逝” 在有了孩子之后。
女主的死亡 象征着婚姻中女人的死亡 或一部分的死亡。 有人说，女人要在婚姻中死过很多次才能活下来。也许吧。 呼应开头歌剧中，她所扮演的爱情的死亡。她在寻找光。她唱到
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先谈谈卡拉克斯
等待九年之后，卡拉克斯终于把他的长片新作《安妮特》带来了。
作为后新浪潮的代表人物，卡拉克斯从来不是一个高产的导演，即便算上这部《安妮特》，37年间也只拍了6部长片（电影《东京！ 》是3个导演合拍，故未统计入内）。
卡拉克斯是个人风格很强烈的作者型导演，从来不去讨好观众，甚至乐于去冒犯观众，这一点在《神圣车行》里达到了极致
“安妮特”颠覆传统的造假电影
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