对于一部没有看懂的片子或许不能说推荐，从头到尾，我吃了一个午餐，照了照镜子发了2条短信，看到儿时的伙伴哭泣的镜头拉回电视，我决定拉回去 把没看仔细的认真的端着看了一遍，一直到结束。
开始不明白，影片开头就是一个固定的画面，淡白色的字幕出来，一个一个字母排列整齐，带着一种严谨。过了很久，一个人过去，有过了很久。一辆车过去，我开始甚至怀疑是电影卡了。
对着如此长的一个固定镜头，我在画面前面吃饭的时候，就感觉自己是个偷窥者，这个时候有点毛毛的，随着电影情节展开，原来我们看的是夫妻俩一起看的录影带，电影中大多数都是固定的安静的画面，这个时候才知道，你无法辨别，这个镜头是电视镜头还是摄像机镜头，不知我是否表述清楚，在后面的儿时伙伴一个人在房间哭泣的时候，也用到了这样的手法，这样就会让人觉得，不知自己是偷窥者还是被偷窥者。无论哪一种都会让人有骨子里的寒意出来。
中间有几个镜头不明白，中间有几个少有的惊悚的镜头，就是一个小男孩咳嗽出血的 镜头上是不是乔治的儿子 我没看清
偷拍，这是一个曾经风行一时，而现在稍稍有点因泛滥而令人疲倦的题材。奥地利导演迈克尔·汉内克选择了这个题目，却聪明地避开了“性”这个无聊的噱头，他的目光透过苍白无声的摄像机镜头，直接刺向了人心里面的黑暗。
这里的偷拍，来得不似大卫·林奇的《妖夜荒踪》那般诡异，但是人物内心的紧张和焦虑只有更甚。莫名其妙地一再收到录像带，记录的是你家的外景，其中有你和你家人的身影，遇上这样的怪事你会如何处置？谁的一生也不可能完全问心无愧，男主人公被录像带提供的线索牵引着，走向自己记忆的迷宫。但可惜，他最后没有走通。
有评论说这个电影是希区柯克式的，其实恰恰相反，这个电影是反希区柯克的。谁在偷拍？为何偷拍？——这样的问题最终也没有得到解答。聪明的观众会一早就撂开悬念的幌子，把全副注意力放到那弗洛伊德病例般的心理迷局上（虽然这些心理变化完全通过第三者的视角来呈现，但它反而更加令我们心惊肉跳）。我们的心渐渐被一种恐惧统治着：我们是否像这个男人一样，潜意识中在躲避着什么东西？可以肯定的是
【隐藏摄像机】“是谁”同样重要 一些思考
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