星仔和学友作为警察，这种自我消耗者最渴望被珍惜感。
可是，自我消耗者也很难珍惜别人的自我消耗。星仔本来没有珍惜同事女生的追求和付出，当他被上司欺负到撤职，被追杀而无枪时，面对帮自己拿枪的女同事，他无以为报只有深情一吻，他作为一个出生入死消耗自己的人，突然“看见”并珍惜起眼前这个人为自己的消耗。
这也是学友放弃别墅里的女主，担心星仔没人陪的原因。别墅里追着问他学历的人，拜托他别给自己豪车贴罚单的人和训斥他不该来这种高端场合的上司（同行的嘲讽真的很致命），让他珍惜起星仔
张学友演技好棒哦，全能艺人了简直，怪不得很多人都说他的演技被大大低估了
值得n刷的电影！就是找资源太费劲了，找的时间快比电影时间长了…真希望有个软件有所有星宝无删减粤语，每个月充五十一百都愿意呜呜呜
Gary和祖儿情感戏还是很真实的，教育经历家境不匹配，小船很容易翻。
bug就系最后俩人几把枪灭了一艘船有点假，其余还好
又是一部看星宝看的肾上腺素飙升的电影，他真的好适合这种坏坏的角色哦。龙凤茶楼、行运一条龙、千王之王2000都如此，巨迷人。痞帅痞帅又有点坏坏。我怎么那么爱他呜呜呜
本片与另一部周星驰电影《赌侠》一样，同为经典的“双雄模式”。即电影中心戏份由两人平分秋色，没有轻重之分，二人或对立、或协同、或毫不相关，这是香港电影人在故事叙述的层面上尝试突破单人的表演模式，用不同情感类型和表达方式推进剧情的一种传统作法。由张学友饰演的咖喱和周星驰饰演的辣椒打破了香港皇家警察以往在荧幕前的老派作风。本片中周星驰的无厘头风格开始逐渐占据影片的重要位置，他将一个油滑、好色、闲散但又不失兄弟义气的警员演绎得生动有趣。而张学友所表现出的时而沉着、时而易怒、时而患得患失的拍档形象，把剧情中的矛盾点几次三番地呈现了出来。周星驰在全片中一直将一颗左轮手枪子弹悬挂在脖子上，也成为了故事发展的一条隐性主线。导演柯受良有意将最后由其本人亲自饰演的最大反派“鲍鱼刷”同咖喱辣椒的枪战戏份安排在游轮上，让观众潜意识里有了身处密闭空间而不得不破釜沉舟的绝望感。在二人数次枪击“鲍鱼刷”却依旧不能化险为夷的情况下，就巧妙地形成了：希望→失望→重生希望→绝望的故事模式。在绝望到达顶点时
周末闲来无事的消遣，打开这部不够出名的电影，像打开了时光机。
那时候周星驰尚未形成个人风格，张学友并未封神，香港还不知道自己要回归。每个人都在努力生活，又在琐碎的生活中制造快乐。
两个小时，充满了喜气洋洋的市井气息，充满了嬉笑怒骂的人情冷暖，充满了积极向上的奋斗精神，充满了独立自信的人格尊严。两位主角，是警察局的小人物，是尖沙咀的小人物。他们身边围绕的也都是小人物，从“那个谁谁谁”组长，到“热狗里也有狗吗”老板，到“陈先生还没回家”的陈太太，到“我卖金手指”的小十等等。从背景中熙熙攘攘川流不息的人群中，可以看见那时的香港非常拥挤，但人与人之间很近。邻里的寒暄此起彼伏，友情与爱情都在身边，观影过程中总有丝丝暖意。反观今天的香港电影，多是苦大仇深的面孔，多是拯救苍生的使命，多是背叛救赎的主题。那种昂扬的斗志，幽默的调侃和百折不挠的精神几乎消失不见。
还有不说话的大反派，“被抛弃”的海咪咪，小胡子马督察，他们在“小人物”之上，并不因对立而显得面目可憎。对于他们，你不会有厌恶或者反感
本来想看他们俩和袁咏仪演的那部搞笑片，结果在当当买错了。记得那部里面他们俩是初入黑社会的小混混，每加入一个帮派，都会导致老大无故死翘翘。记得那部电影是当时老爸用录像机给我录下来看的，年幼时十分稀饭看，一直笑个不停。如今，想温习当时的快乐，可是却变成这种乌龙事件。so，已经买了还是看吧。这部里面，他们俩是尖沙咀的条子，哦，尖沙咀那时候看起来也就那个样子。不知道为什么，去了HK之后，从前一直在我心中的神秘感就消失了，她也就是个比我们高度发达的城市而已，而且道路还那么窄。只是，HK的电影和流行音乐对我的影响很大，陪伴着我的童年成长。长大后，有了新的喜好，可是幼年的那些始终都在那里。也许，有一天，我会把他们遗忘，只是，我也不知道是什么时候。
《咖喱辣椒》张学友领演，回顾星爷的作品（3）
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