在上个世纪五六十年代，也就是二战结束后的美国，曾经有一批导演热衷于电影叙述结构上的革新。在他们所拍摄的故事当中往往涉及着某个未解的谜题，而在解谜的过程中运用时间前后倒置和穿插的剪辑方式使电影更加新奇别致。其中的代表作就是奥逊威尔斯的【公民凯恩】。因为这种剪辑方式的前所未有，以至于后人在评价这类电影的时候往往会说，他们是在玩弄时间的游戏。
而克里斯托弗诺兰无疑是顶级的玩家。虽然出生的时期早已错过那股风潮最为热切的年代。甚至也没能赶上意大利的新现实主义或者法国的新浪潮，以便作为其中风格最为鲜明的革新者而得以永久的记录下来。但作为一个英国的学院派导演，奔赴好莱坞这个一直被欧洲文艺工作者视为艺术荒漠的电影流水车间，去圆作者导演的梦想。并取得了空前也几乎绝后的好成绩，这副无两风头看起来也丝毫不输给前辈导演们的丰功伟绩了。
在他的作品当中，最可以称之为时间游戏代表作的就是那部【记忆碎片】。既没有学生时期处女作【追随】的政治隐喻，也没有【蝙蝠侠前传】系列的意图明显
你很难用普通的手法欺骗到魔术师。这是这部电影尽力要表现出的内容。也就是说整部电影的故事围绕着两位魔术师的斗法展开。其中一位魔术师拥有一位富有经验的导师。他指导年轻的魔术师，告诉他魔术的精益在于错误的引导，魔术方法与道具倒是次要的。另一对兄弟魔术师领会到这一点，设计出了令这位魔术师感到困惑的魔术。导师一眼就看出了其中的机关，并向他指了出来。但这位魔术师还是被他们成功地错误引导了，去追求更高科技的道具。浪费了大量钱财。
你很难用普通的手法欺骗到魔术师。因为魔术师设计出一套错误引导的方法，令普通人产生出与日常所见不一致的感觉，所谓的出人意料的结局，就是观众在当下一时之间的认知失调，与既有的认知模式产生极大的冲突。所以这些魔术手法慢慢就会变成魔术师固有的认知模式。你不可能再用一般的方法去错误引导受过训练的魔术师。
所以，要欺骗魔术师，只能利用魔术师固有的认知模式错误引导。让魔术师相信一个引导然后达到错误引导的效果。然后结局出人意料。比如本片的结局
于是乎，导演最终还是没能给我一个惊艳的回答。
从绞尽脑汁到最后的失望，导演还是坑爹了，我是多么希望看到导演能以正常的方式去解释一切，但是当知道这是科幻片之后还有什么惊奇的呢？但是这不是导演的错，毕竟导演不是魔术师，他能做的只能是“导演”——指导表演，并不能编剧，这其实很大程度上要怪罪于编剧——你没有那个精钢钻，就不要揽这个瓷器活。
你前面看了两个小时是悬疑剧，直到最后才发现没有什么坏人，没有什么技术含量，就是科幻剧，就是外星人来了。这样的结局其实真的挺坑爹，那么最后大家都不要死了，特斯拉的科幻发明和外星人降临是一样的效果，反正就是科幻解决一切呗。既然是科幻就无所谓了塞，随便怎么整。
但是呢，这是编剧的问题，不是导演的问题，话说这悬疑情节还是处理的很好的。
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基本上，看了链接中的文章后，所有的疑问都能够获得解答。电影最终也诠释了一个道理，善恶到头终有报。沉迷魔术的三个人安、波登和福迪，最终得到圆满结局的是波登。波登和福迪是双胞胎兄弟，福迪更沉迷于魔术，所以在表演水里逃生魔术中给安的妻子系了蓝氏结，所以在安表演最后一个魔术时一定要去探个究竟，最终被陷害进了监狱。
其次我们说一下安，关于他第一次复制自己时死的是本体还是复制人已经不重要了
原来想给这篇起名叫做《蝙蝠侠，金刚狼和黑寡妇的三角恋》，没想到诺兰早期的一部作品即使放到现在来看也是充满着各种感悟，越来越倾佩这位导演了。还是换一个比较高雅的标题以示尊敬。
魔术师，并不同于魔法师，他们本身并不是超脱常人所在。小时候在春晚唯一期待的就是刘谦的魔术，每次被各种神奇的魔术所惊讶到之后总会有种想要去了解是如何做到的。而往往一旦知道了这些魔术的背后手法后（此处指机关魔术，手法魔术还是很倾佩的），只留下的是被戏耍了的感觉
致命魔术：关于特斯拉机器的工作机制推理
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