《二十世纪女人》进入新时代 20th Century Women
五十五岁的朵萝西娅（安妮特•贝宁Annette Bening饰)趁着第二次世界大战时候妇女加入劳动力的时候开始了描图工作。自离婚后就带着自己的十五岁的儿子杰米（卢卡斯•杰德•祖曼饰）住在圣塔芭芭拉一栋圣老旧的大房子了。她还有一男一女两个房客，修车技工威廉姆（比利·克鲁德普 Billy Crudup饰）和染了红头发的照相师艾比（格蕾塔·葛韦格 Greta Gerwig饰）。杰米另外还有个小女朋友裘莉娅（艾丽·范宁 Elle Fanning饰），晚上常常把他作为倾诉的对象。
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这是一九七九年的故事，正如我以前提到过的，七十年代在美国可是个变化的时代，人们上街抗议，抽大麻，电脑，各种古里古怪的舞蹈（见我的博文“《少女日记》不是“少女之心”和“人之初，《性本恶》”）。
这看来是个文艺范儿的家庭，聚会时候讨论的多是人生目的，男女之间的爱情，新的歌曲走势这些高尚而且深刻的题目，
由于一次杰米和他的同伴在游戏中几乎死去， 朵萝西娅觉得越来越难以理解成长中的杰米，对一个母亲而言
1.卡萨布兰卡的《as time goes by》来做片尾曲，感觉……总感觉不是那么痛快……就像昨晚吃饭，你对面的"斑秃"在微笑着描述☞一夜七次郎，女方还要用一半月收入换他一晚……各种民族炮地图炮百人斩千人斩……
2.可以换个译名《手艺人的幸福生活》，你俩不离不弃滴在一起在一起在一起，真是艺术来源于生活……在反复的"快进"中好像能体会到，这每一个角色，都好像是分裂人格的不同侧面，只是未应用到犯罪中罢了
尽管标题很宏大，但《二十世纪女人》展现的是一系列小事件，有些令人捧腹却十足真诚，有些带着傻气却让人忧伤，正是这些故事定义了电影里的人物以及他们所处的时代。这就是生活，而《二十世纪女人》载满了这样的元素，值得观众细细品味。米尔斯以克制的艺术手法来表现这些动荡的变迁时刻，有时从过去切换到现在再到未来，他有足够的细腻使这样的切换不显忙乱。当然还有贝宁，以精湛的演技驾驭了多萝西娅起伏不定的生活，没有一丝瑕疵，也绝不博取同情。
在那個時代裡，我們會妄想著愛上《北非諜影》的鮑嘉，或許看著《天外來客》學著大衛鮑伊染著紅髮，也因為當時成長的到來始終看不到《飛越杜鵑窩》的結尾，而僅成為《失衡生活》洪流的一小部分。
1924, 1955, 1962, 1964 in 1979
在美國第二次女權運動浪潮時期，三個女子有著三段不同的人生，有人找尋著自我存在的價值，有人渴望著找到真正的愛情，也有人只求一個安定的生活。於是乎，我們在生活紀錄了各種事物，沒有顧忌地去嘗試禁忌，不停輪轉著生活的樣貌，開始為周遭焦慮，開始擔心被時代拋棄。在新舊交替的軌道中，從爵士來到了龐克，從保守漸變為激進，曾經只為了古典起舞，現在也能為前衛音樂擺動身體。而了解彼此，似乎才是因應時代洪流的唯一管道。
「人們總說他們戀愛了，卻總是無法體會愛的真諦。」當我們讀著哲學思考生活，反思女性主權的高漲，反思自己孤獨的存在、現實的無奈，也眼見不同主義下所撮合的人生。在一段青春成長下，沒有了一個男性作為依靠的指標，而生活總是不斷地碰撞與突破，找到一處能平衡天平的兩端
#一部关于独立女性的电影
# 3个年龄阶段，不同的爱情观和生活状态
青春期叛逆期Under age
每个家庭的父母总是千方百计的在孩子面前掩饰夫妻之间的矛盾，不可避免的是，所有发生的一切孩子的感受是最深的,所以青春叛逆期常常会排斥婚姻。
所有关于爱情的误解里，最强大最有说服力的是，人们以为陷入爱情就是爱情，或者至少是爱情的一种表现。爱情应该是你感受到的一种感觉，人们说她们陷入爱情，但她们并非真的陷入爱情，那只是你感受到的与别人的错误联系，婚姻永远不应该存在。——少有人走的路
又忍不住说一次：人可以选择生活的地方，却选择不了生活的时代。
不想说什么人只是随波的粒子，无数个我们显示了时代的紊流。只要少数站对了临界位置并坚守的扰动，才可能改变时代的洪流。毕竟历史不是科学，也许现实中那些成功的扰动也只是被时代所选择了而已，不是你就是他，总会有那么一个力挽狂澜的英雄出现（笑~），所以我们也未必就是随波的粒子啊。“我们一路奋战，不是为了能改变世界，而是为了不让世界改变我们”，这样阿Q一下，是不是会好受一些？(*^__^*)
好像扯得有点远了，这部电影挺可爱，喜欢的还是阳光一点的人物：善良的杰米和勇敢的艾比。
女主作为第一批战后出来工作的女性，看似开明接受新事物，四十岁左右生育，后来又成为独立承担抚养孩子的单身妈妈。坚强乐观估计是看客和局外人愿意给她贴上的标签（先暂停一下，哈哈哈）
《二十世纪女人》进入新时代
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