如果忽略过情节中不断出现的歌舞段落，印度电影一直有种质朴而真诚的力量。即便观者已经提前得知了其故事走向和抒情套路，却仍然愿意沉浸其间，在扎实的细节推进中体味感动。从《三个傻瓜》的戏谑，《我滴个神啊》的奇幻，到《摔跤吧，爸爸》的励志，一次次展示出印度电影工业的成熟稳定。
这部《小萝莉的猴神大叔》同样拥有缜密的故事推进和情感线索，整部作品由印度“国宝级明星”萨尔曼·汗出演，导演和编剧同样是大名鼎鼎的卡比尔·汗。影片采用了公路历险的基本架构
周末，喜欢懒洋洋的赖在床上，翻翻微博，刷刷豆瓣。花了三个小时，看完了小萝莉与大叔的故事，觉得有必要写写影评来抒抒情。
工作中有时候会接触到印度的同事，除了对他们口音极为浓烈的Indialish吐槽之外，对印度的电影还是有些佩服的，前几天刚看完《摔跤吧，爸爸》，加上之前的《三傻》也好，《我的名字叫可汗》，《宝莱坞机器人之恋》，凡此种种，都无不透露出印度在电影行业独树一帜的风格以及跨文化的感染力。有对比就会有伤害，反观国内的电影行业，除了小鲜肉，高颜面瘫派引领主流外，抛开中国市场的资本优势外，整个行业的技术及文化积淀，即便经历了几十年的发展，也未见进步。深觉与宝莱坞差一个身段。
整部影片中，三个矛盾点尤为突出。
第一：种性制度。
第一点，导演没有过于深入的突出，但种性制度不得不说是印度当前社会的一个巨大的矛盾点。当穆妮被大叔带回女主家后，第一次便称其来自于婆罗门。因为小女孩长的这么好看且温柔。姑且不谈这种特点是不是具有普遍性。但这样的一个“身份”，带给小女孩的是暂时安逸的生活
刚看完，虽然影片很长，但是是真的好感人啊，印度大叔虽然一根筋，也是他的一根筋，很善良的品质使得那个不会说话并且和妈妈走散的巴基斯坦小女孩找到她家人。他为了不偷偷摸摸的从印度偷渡到巴基斯坦，在边境等军队允许他到他们国家。在那种当时印度和巴基斯坦那种国家有冲突的情况下，还是坚持的送小女孩回家，为了他的信仰。在这路途中遇到到了很好的军队长官，也遇到了很好的导游“或是客车售票员”，在清真寺遇到很好的老师，在最接近小女孩家的地方遇到遭到各个电视台都不报道他新闻的落魄记者
“小萝莉的猴神大叔”一个无聊的下午，一部精彩的电影。
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