来自《一次别离》的导演阿斯哈•法哈蒂的新作，叙事方式和《一次》有很多相似之处，但是节奏更慢，于是乎也更需要观众的耐心；抽离了复杂的政治和宗教背景，把注意力更多的放在了人与人之间的互动，虽然着眼于细微之处，但主题却更有普适性。
故事讲述关于一对夫妻在分手后重聚办理离婚的过程。那天经人提醒，发现这部片子有个搞笑的中文译名，叫做《伊朗式离婚》，其不适合可能在于：虽然丈夫Ahmad来自伊朗，但是这一设定对故事的开展并没有任何实质性的影响；本质上，故事在讨论人们如何面对自己、面对过去。
他人即地狱，萨特如是说。但在观赏《过往》的过程中，却总忍不住觉得，更为可怕的地狱，其实是我们自己建造的。
妻子Marie的想法很简单：要改善同大女儿的关系，要尽快同干洗店老板结婚。当这两者出现矛盾时，她不是不想解决问题，但客观上对大女儿的想法疏于了解，只单纯寄希望于同大女儿关系良好的Ahmad来帮其“扫清障碍”。在女儿的“秘密”最终被揭晓后，她的第一反应并不是反省自己对大女儿（及干洗店老板妻子）所造成的伤害
法国片好在一真实，如《触不可及》《爱》《我们的无情世界》.二调皮，如《时差》《对换冤家》《初吻》.三热情，如《天使艾米莉》《阿黛拉的非凡冒险》《科学睡眠》.
通常提起法国片，会被冠以浪漫，其实法国片首先是还原生活，以认真为底色的浪漫意境，与美国片能造势吹牛的浪漫大不相同，一个是心境，一个是物境.节奏, 是法国片最有争议的一点，会让看惯了好莱坞剧情的观众不知所云.现代媒体己经把人的欣赏耐性降到最低，国人己经等不及男女主聊20分钟的天，而什么也没发生.也等不及平庸的小人物，到片尾还没中彩票，或是去抢银行.观众已经受不了平淡，受不了隐忍，喜欢看到主人公爆发，喜欢看到极端的遭遇，因而国产片能拼凑能穿越，能带观众住精装样板间，与商界巨头谈判，再去境外奢华旅行，领着大多数观众完成意淫.
然而，法国片因为更接近生活本质，因为对准了平静表相下的暗涌，如影展的《过往》，因为没有粉饰人生，如影展的《苏姗娜》.没有哗众取宠的视觉背景，没有非黑即白的人物设置，要观众把自己的经历和价值观调动起来
因为《一次别离》，让我开始尊敬伊朗导演阿斯哈·法哈蒂 。
他在金球奖的获奖宣言，他并不愿意世界人民去观看伊朗人民的苦难，而是希望引起人性中美好部分的共鸣。
因为他的信仰，因为他的展现，让我崇敬，向往。
这一次的《过往》，在没有观看之前，就令我激动不已。
这仍旧是一部每一个镜头，我都不忍错过的电影，因为导演，编剧和演员们那么用心的演绎，一个眼神，一个动作，如此细致地表达人物的心理，还令我不觉浮夸，只能因为是那可贵的---真实。
阿斯哈·法哈蒂，这个令人尊敬的导演，他的智慧在于实现他的信仰，他相信并展现真实的美好。
许多人大概会觉得，《一次别离》中展现的被宗教，文化与习俗所影响，在利益面前能坚持信仰的群体，在生活中能时刻保持智慧的智者，要比这一部《过往》所展现的沉溺于欲望，存在真实的伤害，正在痛苦挣扎的西方社会下的个人，显得厚重深刻。
其实，看似美好的土壤从来不是导演阿斯哈·法哈蒂的选择，智慧是用来在平凡或者苦难的真实中去捕捉真正的美好。
两部电影的主人公同样是正在接受冲击的平凡人。
要换成中国版本，就变成了一部十足的家庭伦理剧，还是主流的：小三、后爸、后妈、婚外恋、家庭战争。。。
欧洲片的好处就是不套模板，把这个人当做“这一个人”来分析，而不是“这一类人”。
法国片，还总会再加点哲理和悲观的调子。。
——就把一部市井口水片改装成了一部令人不明觉厉的、带着哲学范儿的、文艺片。。
那浓浓的存在主义的腔调哎。。。。。。
话说我真是羡慕死欧洲片里这些个人选择的自由和个人对自己选择负责的精神！！
所有的对话建立在这个共识之上，听起来令人心旷神怡。。
换在天朝。。。。那绝对可以把人作死。。想象一下。。
虽然电影讲的是沟通的障碍。。虽然影片中的人也并不太具有沟通的精神。。。
但起码在我周围的生活里，甚至连这个共识的平台都是不存在的。。。
对比起来，人家充满歧义的对话依然可以说是“行云流水”。。羡煞我也！
另外声效很赞。简直比配乐更有层次。
细节一如既往地琐碎又真实，十足的法味。。跟法语一样咕咕哝哝咕咕哝哝细听下去却还是别有滋味的。
电影很压抑，几乎无一人有笑容。。
谁道了？可能是因为“一次别离”的前身，抱着对次片的更高期望了？
觉得片子本身而言不错，每个普通家庭容易出现的生活，可以看出被处理的很精细连贯，这才是剧情片呢，虽然过程平淡，但是很适合文艺片者，丝毫没有烦倦，如果像“巴黎我爱你”和“午夜之前”里面，加入更多表现出法国浪漫色彩的话，就更喜欢了。
结尾主人公走的时候，与家人道别的很简单，这正式法国正常的习惯，所以美国人幽默的有句话“Take a franceleave”不道而别的意思。
“过往”他人即地狱？
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