在我看来，本片就是在描绘社会上大多数的婚姻关系所要经历的东西。
人设巧妙——一个中年女艺术家伯蒂娜，一个年轻美丽的女子卡琳，一个单方面付出的女助手玛琳。
伯蒂娜是在精神上有追求，有现代思想的人；卡琳是父母双亡被丈夫抛弃的，仅有美貌的傻白甜，她寻求的是安全感，她在婚姻关系中寻求的是一个坚硬的壳让她自己不受伤害，这是很多现代婚姻中女性的心理——可是爱就是要把这层壳给打破。她俩的结合注定了伯蒂娜的苦泪。因为价值观相差太大，付出和回报无法交换对方想要的东西，伯蒂娜想要的是占有，卡琳想要的是物质带来的安全感，卡琳的爱在她丈夫那里，伯蒂娜没有看到这一点，这也是她的愚蠢之处，被外表蒙蔽。伯蒂娜想要占有卡琳的年轻美丽，她以为只要把卡琳留在身边就等于占有了这份美丽，就像采颉花朵戴在头上就以为占有了花的美丽，但真正爱花之人是把花留在枝头。
女助手如奴隶般服务于伯蒂娜，就像机器人，甚至没有台词。爱是相互的，这种单方面的付出无法得到伯蒂娜的爱。而且，玛琳想要的也不是伯蒂娜的爱
拍摄于1972年的《柏蒂娜的苦泪》是德国天才导演法斯宾德27岁的作品。
故事
《柏蒂娜的苦泪》聚焦于六个女性在一个单一场景中的故事，但其中最重要的角色毫无疑问是柏蒂娜和玛丽娜。片中的主角柏蒂娜是六个女性中唯一的悲剧角色，她受丈夫轻视选择离婚，她自以为深爱着卡琳却被无情抛弃，她表面关心母亲与女儿却认为她们都靠她过活。在柏蒂娜的世界里，自己是一个受害者，原因仅在于她把握不了别人（除了玛丽娜，这也是玛丽娜这个角色存在的最大意义）。她认为快乐是最重要的，快乐比忠诚重要
The theatrical setting of Rainer Werner Fassbinder’s film The Bitter Tears of Petra von Kant interests me the most as all the events take place within such a small apartment, the bedroom particularly. Within the room, Fassbinder can still create the depth and spatial relationship between actress and actress, actress and architecture. In the scene where Petra starts to play music, she sits next to the gramophone and behind her, Marlene is typing. Petra’s posture is coordinate with the model. Then the camera zooms out, Karin enters the scene and takes the place of Marlene. (59 min) Such particular spatial setting appears several times, for example while Marlene is helping Petra wearing shoes (65min). Through such spatial settings, it is obvious for audience to figure out who is the dominant figure in every situation and the their changing relationships as time passes.
在《佩特拉的苦泪》中，最让人不懂的，就是玛莲这个角色。
始终在一旁看，始终百分百服从，没有声音，没有反抗。整部电影她都出场，加上摄像机对她的关注，本以为她会给故事带来什么，可能在沉默中爆发，但她没有。当我们认定了她是一心一意爱着佩特拉，或许还有些受虐情结，但结局又置我们于谜团之中。
佩特拉告诉她：“你将获得你有权获得的东西：自由和乐趣。”于是，当佩特拉的故事告一段落，玛莲突然也就似乎成了另一个人，仿佛与她之前为之倾心哭泣的佩特拉脱离了关系，漠然地收拾行李，随后漠然地离开。她究竟是谁？
玛莲就是我们，电影的观众。
整部片在佩特拉的卧室进行，唯一一次我们见到“外面世界”，是电影一开头玛莲拉开百叶窗，强烈的阳光照醒了熟睡的佩特拉。玛莲本来就来自“外界”，明亮有阳光，然而当佩特拉一声令下， 玛莲将百叶窗合上，电影开始，我们与“外界”隔离，故事上演。
从头到尾，玛莲都没有说过一句话，发出一点声音。她在工作区，她有很多活要干，但她的注意力没有一个时刻不是在佩特拉身上的，她爱她，爱到了失去了自己的声音
神剧必备的剧情片 虚无的人最孤独——法斯宾德《柏蒂娜的苦泪》观后记
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