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“明月几时有”少年强，中国强，居安思危
在涉及历史向的影视观影时，我总试图将一个个时间节点串联起来。比如，1942年香港沦陷，电影里方兰被黑仔发展为地下党传递情报。现实中，1942年的萧红病情加剧，不能饮食，身体衰弱，在九龙渡过生命的最后一段时光。1942年的张爱玲被迫停学返回上海，以文学创作为生。而这仅仅只是1942年在香港一小部分人命运的缩影，落水浮萍，不尽沧桑。
方兰第一次执行任务，对着圆镜涂抹口红，手中的小圆管，正是电影《色戒》里王佳芝化身麦太太在麻将桌上的那一只，也是张爱玲拿到第一笔稿费随即去买的——丹琪口红。
看完《明月几时有》，人们惊呼：周迅老了！
作为一个从《绿衣红娘》时期就看周迅演戏的影迷，我有点不以为然。谁能永葆青春？快二十年了，观众都从奶娃变成了奶娃的爹妈，凭什么要求女演员永远长一张未婚妻的脸？周迅四十多岁还要演少女，是中国电影留给女性的空间太逼仄。实际上，在《风声》时，周迅的脸在特写下就已显露疲态。2008年前后，中国影视剧刚经过了拍摄革命历史题材的高潮，打着抗战旗号的《风声》放在这样的序列里明显显得有些“另类”。不过，周迅饰演的地下党顾晓梦在电影结尾的自白，是唯一令人怦然心动的时刻，就好像《黎明之前》里的水手之死，《潜伏》里的“为人民服务”，是为整部作品定调的。由此，我也有点意外，以文艺女青年气质著称的周迅，在这部戏里“力挽狂澜”，她的独白使得影片和革命历史主旋律多少产生了一些关联。
不过，想想也自然。《明月几时有》里，周迅扮演的国文教师方姑因为爱读茅盾的作品而毅然决然地走向抗战之路，历史上，文艺和革命的血缘，本来就相当之近。所以，拍文艺片的许鞍华
大佐问锦荣“几”与“何”的问题。可惜历史并不是非平即仄，也不是这样一道几何题：在家国面与个体面之间填上日常细节与私人温情的辅助线就能得解。
许鞍华试图聆听战火中的个体声音，进而复现家国史中的私人史，大画面里的小细节，意图与努力都看得见，然而在执行层面却困难重重。演员不在一个层次上演戏，观众的情感进进出出无法完全投入。由于剧本本身的局限（见https://m.douban.com/movie/review/8643107/）和或许存在的剪辑问题，多数人物流于脸谱化。虽然终于不是“手撕鬼子”大义凛然的脸谱了
明月几时有，把酒问青天。
明月几时会有呢，漫天的乌云遮住了明月的光辉和皎洁，我思念家乡。
非常许鞍华的作品，我喜欢的许鞍华，从来不是被定义为“大片”导演，不需要空泛的大片，高亢的口号和手撕鬼子的场景。这些看的多了，也就麻木了，战争不过尔尔，不过是人力堆砌起来的胜利。然而每一个大场面中的血肉模糊、断壁残垣，都是实实在在发生在每个个人身上。我们着眼于小人物，每一个人的真情实感，每一个人的勇敢和怯懦、果断和挣扎，这是我们实实在在需要了解和扎入心灵的东西。
我真是爱死许鞍华导演这种点题狂魔了。
《明月几时有》此题，就像只有一根大刺的鱼，挑起了整部电影的皮肉。捋着刺吃，就能把这条鱼吃干净。
电影中明里暗里，千丝万缕，都用明月做扣。
月出皎兮。佼人僚兮。
你看阿妹出场第一句话，是对兔子说的：
好啦，我带你去吃草啦。
这句话多傻，多白，多甜。给别人演，难免演出一股矫揉造作。周迅抱灰兔，让人感受到盈盈如满月一样的少女气息。
从单纯少女到革命者，她好像满月逐渐收敛成弦月，更清冷，却更明亮。
还有她身边的两个男孩子，恰如月的两面
1. 读诗
2. 四十里山路，一口气
3. 你知道那是什么吗？
那是山狗的灵魂
会吃人心的
4. 别怕
5. 读诗之二
6. 口哨
7. 其它之一
8. 其它之二
你知道的，我想说什么
主演，周迅；
没错，多年未见、已经不再年轻，戏份不多的梁家辉是电影中给人最多惊喜的部分；
你没看错，梁文道也来了；
音乐，久石让
9. 最后
相较演得很真挚、却总显得出戏的彭于晏，
其实不违和、却总显得不在戏的“霍公子”跟被关押的银行家女儿“春夏”同学搭部戏如何？
不，中国人喜欢读诗和欺骗！
“明月几时有”少年强，中国强，居安思危
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