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上帝之城：黑帮的头头都死掉了，可罪恶的土壤还在
《Cidade de Deus（上帝之城）》在IMDB上分高得高山仰止，看了却没什么感觉。片子相当吸引，结构主义把故事打得支离破碎，不过组合得一点不闷。前五十名的电影，它带给我的感动并不及《梦之安魂曲》，或者说，它根本就没让我感动。借幽灵的引用，悲剧是把美好的东西摔给人看，不过抱歉的是，本就丑陋的东西再摔碎实在无法激起我的同情。对他者命运的追问属于要救世的宗教徒的理解范畴，对此我无力，也从来不感兴趣。生而注定没有希望的确是一种悲剧，不过实在很难产生悲剧“效果”。一个拿枪杀了无数人的土匪被人乱枪打死，既而另一个循环登场，从中我看不出痛苦和绝望，我只看到另一种秩序和生存的可能和现实。在那样的情况下，杀戮和堕落就是合理的，而脱离背景的看待这样的地狱场景，其实是一种自持道德优越的无理调戏。简单地说，不含感情、不含伦理，而纯粹现象而生物地看待，整个电影所展示的就是被普遍认为是“恶”的一种存在方式。我很高兴的看到，“恶”是自耗的、同时内部高度不稳定，有同化“善”的能力，然而自我发展能力极差
这部电影充满了纪实风格，就好像男主的相机一样充满了主观和不加构想。影像风格粗糙但并不低劣，只是因为它的晃动而已。
导演是否可以以男主的叙述为主，将故事围绕小豆子开展？然后依次排开其他各个人物？未尝不可。可最关键的是，小豆子有多少故事可以展开，以支撑两个小时的剧情？同时，如果没有其他的人物故事的相互间照应，我们如何能够对上帝之城的孩子们有更全面的映像？导演的主旨并非在讲一个孩子如何由单纯变得复杂以至于暴尸街头，他希望通过人物群像来展现整座城市的荒诞、激情和血腥、复杂。另外，个人的猜测是：片子基于真实新闻改编，为了保持片子的客观性并准确传达新闻内涵，导演选择了新闻似的叙事方式来描绘各个人物，通过一个又一个人物来构成一个冰冷的新闻，让观众又通过冰冷的新闻看到城市背后的机制。在我看来，原新闻当中的一句话描述得有多么冷静无情，电影中的相关人员就能够让你看到他们有多么冷静无情。这样的“原封不动”使得电影的纪实风格尤甚。
片子长达两个小时，相比较标准好莱坞电影，这部片子里面的人物出现得纷繁复杂
上帝之城：黑帮的头头都死掉了，可罪恶的土壤还在
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