黑镜马上回来

古代社会是地缘社会，一个小社区里的人们相互沟通，基本与外界老死不相往来。
时下，“世界上最远的距离不是生与死，而是你坐在我面前，却在玩儿手机”。
而未来呢？
我相信就像BACK TO YOU 一样，人们可以实现空间上的接触:touch you。通过大量计算机痕迹，塑造出一个鲜活的人工意识，可以与过去的人们进行沟通。深雪小说里孙卓爱上了曾外公“老板”，也是跨时间爱上一个人。韩诺卖身于“八号当铺”，实现了永恒的生命，跨越了时间的桎梏，他已经不是人，是魔鬼的奴仆。人工意识亦不是人，但是谁又能否认不会有人真的爱上他呢？BACK TO YOU里的小女儿长大后会不会爱上他？谁能知道，至少不是《Black Mirror》解决的问题，温馨的好莱坞已经有过一个答案《机器人管家》 安德鲁的通过学习和与马丁一家的友好接触，自我意识不断觉醒，跨越两百年的漫长岁月，成为一个真正的人，有泪有痛，会伤心，会衰老，会死亡。从程序、机器人，到自我意识，最后的死亡。
上天赐给人类的礼物——肉体的死亡，精神的永生

E01：Be Right Back
我以为是《her》，一个正常人跟人工智能恋爱的故事，随后我发现应该是“我和我的机器人男友”的故事，最后看到在阁楼的那一幕，我终于懂得，这是“黑镜”风格。
未来是属于科技的，里面所有高科技的东西，超薄屏幕全透明的手机，炫酷的操作平台，我相信在我有生之年都可以看到，科技的未来其实并不遥远。
只是，这让我们更加依赖网络和科技带来的便捷，作为人这一生物的自然属性被不断地削落，我们将有限的情感投注于社交网站之类的虚拟世界，这样的世界是被人修饰过的，而多少人对着屏幕傻笑。记得刚开始的一个情节，男主将一张小时候的照片拍了上传到网上，他说：I thought people might find it funny，其实照片背后并不是一个funny的故事，你看，人们更倾向于隐藏，只表现一些轻松的、搞笑的东西。后来基于死去的男主在网上的信息以及男主的一些视频而制造出来的一个跟男主一模一样的机器人（or充气娃娃，快递到货时需要女主把ta放在水里让其膨胀

对于《黑镜》，我的理解是；“导演有着波兹曼和赫胥黎似的担忧，对现代传媒和飞速发展的科技持一种悲观的态度，唤醒观众反思它们对人类的异化作用。”
在去年的《影视美学》课上，我曾经和江汉大学文艺学副教授张贞老师讨论过3D电影技术，张贞老师所持的是对3D不置可否甚至略否定的态度，这是与学院派的主流观点相似的。当代电影导演中最具革新精神的克里斯托佛·诺兰尚且身体力行地抵制着3D电影技术，由此可见3D在其他学院派电影艺术工作者心中的地位了。课下，我写了《3D电影技术不是洪水猛兽》一文，提出“如同蒙太奇代替单镜头，有声电影代替默片，彩色电影代替黑白电影一样，每一次电影技术的重大革新都会引起极大的争议，但每一次发展的力量都无情地碾压过墨守成规。因此，3D技术在发展的过程中也必将很快成为‘标配’。”这篇小论文受到了张老师的赞赏和肯定。对于《黑镜》中所提出的问题，我也借上述观点来表达。

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中对现代媒介的担忧，现在来看已经有了否定的结果

第一集看得我真的莫名其妙…不理解这妻子…仿生Ash就是仿生人，他不是真的Ash。他设定出来就是为了陪伴你爱你。属实是妻子自己内心没点逼数了，仿生人做错了什么？妻子非要把仿生Ash当真人，又嫌弃他不够像，害怕他。
我寻思我们这个阶段的科技水平，我看到仿生人可能害怕，因为过于超前。可是妻子明明生活在科技发达的未来。妻子的包容力就这？
接受他，他就是一个模仿你去世的丈夫的一个仿生人，让他陪你说说话，帮帮你。他没有原罪，他不值得被你那样对待，心疼。（怎么有种讨论仿生人人权的感觉）

《黑镜 第二季》Just the right time
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